陈丹青语录70句
在日复一日的学习、工作或生活中，大家总免不了要接触或使用语录吧，语录具有观点鲜明，思想内容深刻的特点。你知道什么样的语录才能称之为经典吗？以下是小编为大家整理的陈丹青语录，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
1、别谈教育吧，现在哪有教育啊？我们现在的教育制度，是从幼儿园就开始摧残孩子。老师、家长，串通好了，细细的摧残。
2、为什么你认为记忆那么重要？我们为什么非得记得这些事？
3、中国最要紧就是混饭吃，管它什么文化。
4、中国人最伟大的信仰：活下去最要紧。
5、人太多，该利用的都利用过了，忽然想起来把文化忘了，干脆来弄文化，这也是一种文化，机会主义文化。活着一天是一天，逮着一件事是一件事，中国人是不讲原则的。这是中国人最不好的地方，也是中国人最好的地方。
6、对任何一位想当艺术家的青年，今日的考试制度是不折不扣的荒谬和侮辱。
7、学术行政化它所体现的根本不是学术，学院教学不是对学生、艺术负责，而是对上负责。以政治、英语两科分数作为主要取舍标准，学术尊严荡然无存。
8、今日大大小小教育官员除了一层层向上负责，对青年、对学问、对教育、对社会，谁有大担当？
9、不自由的人，一定不诚实；不诚实的人，一定不会自由。
10、有些事情要叛逆，有些事情要适应。比如，叛逆自己，适应自己。大家都能这样，社会就有品质。
11、文凭是为了混饭，跟艺术没什么关系？单位用人要文凭，因为单位的第一要义是平庸。文凭是平庸的保证。他们决不会要梵高。
12、学生也被权力化，年纪轻轻，接受的都是权力教育，事事认同权力，以后出来到社会，国家就交给这样的学生。
13、鲁迅是一个早已被简化的脸谱。鲁迅很早就说过，你要灭一个人，一是骂杀，一是捧杀。大家现在看见了，过去半世纪，胡适被骂杀，鲁迅被捧杀。
14、知识的封锁与匮乏，使人失落，书籍的杂乱与无序，同样使人失落。古人说：“尽信书不如无书。”这话说在有书可读的年代。……这可能是一个书籍不断增多，而书籍的影响日渐萎缩的年代。
15、不从众，保持独立人格，坚守个人的价值观，这在中国非常难。
16、绝大多数中国人草芥般生出，草芥般死掉，农村更不必说。
17、艺术是谎言。但现在我们不会说谎，很笨地在那儿说谎。
18、人于自己的面目，其实是看不清楚的，白纸黑字留下来，这才好比照镜子。
19、好在“批评”的涵义之一即“评论”，评论的涵义之一即“赞美”，赞美又可衍生为“宣传”、“粉饰”“包装”之意，自然而然地，中国的批评乃成为一种大规模的“装饰性文本”。
20、中国连真正的公共空间还没出现，哪里来的“公共知识分子”？进入公共事务时，偶尔有像我这样的傻子出来说几句真话大家就很愿意听，这是一件很可怜的事情。
21、我从来没有传回任何关于成功的消息。我觉得作为一个中国人，出国本身就是一种失败。
22、艺术家是最狂的，最自得其乐的一种动物。
23、真的美术史是什么，是一声不响的大规模淘汰。
24、文凭是为了混饭，跟艺术没什么关系。单位用人要文凭，因为单位的第一要义是平庸。文凭是平庸的保证，他们决不会要梵高。
25、世界上的重要艺术家都不是研究生学历，也不是本科、美院附中，有的连高中都没上。梵高就是个病人，毕加索也没有大学文凭。当今中国，需要文凭，为了就业，得到社会的认可，你就得拿个文凭。
26、你一定要肯定自己的感受，感受是很可贵的东西。画出动人的画，凭的是感受，而不是技巧。我画的那个朝圣的小姑娘，那么苦、那么好看，但她自己却不知道艺术就是这样，凭这一点点就打动人了。
27、偏爱、未知、骚动、半自觉、半生不熟，恐怕是绘画被带向突破的最佳状态。
28、常识健全就是基础，素描不是基础，素描教学是反常识的。什么都很重要，但你要说素描最重要，那就不对。一棵树，你能说哪根树枝，哪片树叶最重要吗
29、我没有素描基础，不是照样画创作中国传统绘画从来就不画素描，难道就是没基础了想当年，我们一起画画的同学中，那些把大卫石膏像画得好得无与伦比的人，不知道哪里去了。
30、艺术家是天生的，学者也天生。天生的意思，不是指所谓天才，而是指他实在非要做这件事情，什么也拦他不住，于是一路做下来，成为他想要成为的那种人。
31、一本好书会让我安静下来,会让我有内心生活、我每天出去都是应酬、谋生、作假,片刻的安静都是读书带来的法国人蒙田有句话,大意是人类的一切灾难在于人回到家还安静不下来、我很庆幸我没有变成在自己的房间里面安静不下来的人、这和我这么多年坚持阅读有很大的关系。我对阅读充满感激。
32、所以你说的北京的冲突，我称它为文化时差，生理、心理都不适应，又非得适应。你经历过越洋飞行后的时差吗：你困得不行，要睡觉，可正好是一大早，你怎么办，只好打起精神。
33、我每讲演，年轻人就上来要签名，要拍照，我只好陪着耍，不然伤了年轻人的自尊心。此刻容我说句重话。真有出息的青年，不做这类事。
34、给年轻人的话，第一个饭碗第一，毕业后面临很现实的一个处境，不要把饭碗砸了；第二个是在这个前提下，尽量不要受这个社会坏的影响。人在年轻时候，多少是正直的，总是有冲动、有理想、向善的。三十岁以后，要么是平庸，要么就转向恶，就开始变成社会的帮凶！
35、宽容一点，给自己留下一片海阔天空。
36、知识的封锁与匮乏，使人失落，书籍的杂乱与无序，同样使人失落。古人说：“尽信书不如无书。”这话说在有书可读的年代。……这可能是一个书籍不断增多，而书籍的影响日渐萎缩的年代。――陈丹青《荒废集》
37、对于叫做‘风格’的那种东西，对于个人才情和表现手段刻意张扬凸显的作品，我敬而远之。——陈丹青
38、人生苦短，不怕天天饿肚子，就怕不会找乐子。——陈丹青
39、画画，你不可能焦躁。瞧着模特与画布、你会激动、紧张，但不会焦躁。绘画的过程，天然地安静而专心。如果哪位画家焦躁，那是他不太会画画，才分有限，或者，他不那么喜欢画画，其实不该画画——当然，考试百分之百逼人焦躁，逼人得病，甚至自杀。你试着想想莫扎特如何参加我们的统一考试?
40、翻译不看你懂多少外语，而是考验你中文怎样。
41、你可以看点新闻。相信不相信，随你。——陈丹青谈电视
42、人于自己的面目，其实是看不清楚的，白纸黑字留下来，这才好比照镜子。
43、将当今教育体制种种表面文章与严格措施删繁就简，不过四句话：将小孩当大人管，将大人当小孩管；简单的事情复杂化，复杂的事情简单化。
44、不从众，保持独立人格，坚守个人的价值观，这在中国非常难。
45、翻译不看你懂多少外语，而是考验你中文怎样。
46、我真正的身份就是知青，我真正的文化程度就是高小毕业，中学都没上过。
47、农村还是那样：你姓什么？你是外乡人？去你妈，你等着吧，没戏。--中国的人情观念。
48、你如果真的想懂，前提要有相对完整的文脉。
49、我嚷嚷半天，临到离开，发现我全错了：哪有教育问题啊，都是权力问题。
50、偏爱、未知、骚动、半自觉、半生不熟，恐怕是绘画被带向突破的最佳状态。
51、我不知道自己懂不懂矿工或农民，但我一定弄不懂当官的、谈生意的、玩儿金融的，还有毫无表情的科学家，不，一点都不懂--这就是我和现实的关系，这就是为什么我总是难以和现实理顺关系，而且不想理顺。
52、我们没资格谈历史，谈文化。老北京可以谈，但他只能谈他的记忆，不是谈文化。再过十年二十年，老北京全死光了，谁谈？
53、才情功力，有时不及真挚要紧。
54、木心先生的最后时光，你我都要经历，都要寂寞的求生最后落寞的放弃。
55、艺术家是天生的，学者也天生。“天生”的意思，不是指所谓“天才”，而是指他实在非要做这件事情，什么也拦他不住，于是一路做下来，成为他想要成为的那种人。
56、都市白领痛苦的根源，则介于“开放前”、“开放中”、“开放后”，她们在似是而非将开未来的性观念之前，饱受其弊，鲜蒙其利。问题是，与咱中国“开放女性”们邂逅而上床，下床而分手的中国男性，是怎样的男性呢？--陈丹青谈中国女性“性解放”
57、电影用来观看，小说用来思考。
58、国画的“国”字，贬了，国画的“画”字，除了生财，唯剩下两件法宝：一是工具，二是图式--凭借国画革命尘埃落定的历史“能见度”，我们“想起”了伟大的古典传统。
59、今天，全国的院校，全国的教育，大谈“人文”--可是大家要知道，一个民族忽然要来大谈“人文”，不是好事情，正好相反，它说明人文状况出现了大问题。
60、对咱中国的文艺，则欧美只拜汉唐明清，凡四九年以后的东西，一概只看作宣传。
61、我从来没有传回任何关于成功的消息。我觉得作为一个中国人，出国本身就是一种失败。
62、人生总有零星片刻的狂喜，经常会被想起。
63、只要我愤怒一回，我就得为公众二十四小时扳着个脸。
64、无论绘画还是写作，我尽量不说假话。我这个人口无遮拦，不知道哪天又会说什么。
65、开发房地产是一回事；盖更多的房子给人住，又是一回事，别给弄混了。
66、艺术是谎言。但现在我们不会说谎，很笨地在那儿说谎。
67、艺术家是最狂的，最自得其乐的一种动物。
68、我最怕看见年轻人自卑，可是我们的教育就是让你越来越自卑。
69、真的美术史是什么，是一声不响的大规模淘汰。
70、中国文艺很荒凉，瘦得只剩肱二头肌，疙瘩肉。瞧着挺壮的样子，看上去繁花似锦。就象中国体育，全世界拿金牌，可是社会上哪有体育？人民哪有体育？到处拿奖的“体育”是中国最壮的一块肌肉，其他部分瘦得要死。
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