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不是在比舞蹈,是在比人散文
在节目开始之前,节目组来往各地、从1000多份视频中挑选出了200名选手提前进入了训练营。作为《舞林争霸》评委兼节目发起人的方俊,参与了前期的整个过程,最终,200名选手进入集训营进行节目录制前的集训。在后台化妆室接受采访的时候,方俊明显很high,嘴里不时爆出一些选手的名字:“我们有一个天才的11岁小孩,还有一个单腿跳Breaking的选手,都非常厉害。”
实际上,国标出身的方俊不算是从正统院校出来的舞者。在他的时代,国标舞刚进入中国,所有的学习都需要自费,而方俊成为了中国第一批国标舞者,和舞伴陈昭一起收获了不少国际奖项。即便这样,他仍认为中国大多数好的舞蹈人才,都是各院校或者部队培养的,而这一次,由于中国舞蹈协会的支持,不少大舞团的顶梁柱都成了集训营中的一员。“他们最常说的话就是‘他来了,我必须来’。你会看到他们这种拼和互相较劲的状态。”方俊说,在整个的集训过程中,那些顶级的舞者一天都只睡一两个小时,一直在改变自己的舞蹈,“你跳得好,我必须跟着改,要比你更好。他们都憋着一股劲。”
在方俊看来,引进《舞林争霸》现在正是时候。“中国的文化体制在改革。我们为什么可以去做这个?就是(舞蹈事业的)改革其实5年了,这些舞蹈演员已经有出乎本能去舞蹈的意识了。如果在5年以前,你去做这个节目,是没有意思的。”
东方早报:在这个节目里,你不仅是评委,同时也是发起人。听说在《舞林大会》的时候,你已经在关注美国版《舞林争霸》了?
方俊:当时我在英国,买了第一季的美国版《You Think You Can Dance》的带子,当时我就已经感觉不可思议,它开辟了一种新的跳舞的方法,更接近人群。它是跳人的本性。但当时还是觉得离我们比较远。
现在,其实是天时地利人和。经过了5年的中国舞蹈改革,现在没有专业舞蹈演员了,演员都是签约的,没有终身制了。很多的舞蹈演员,他们有一种失落感,就是奋斗了一辈子,可能你分不到房子,什么都没有保障。
CCTV舞蹈大赛我也做过评委,荷花奖我也做过评委,当年我自己也比过,两边我都比过,这种比赛跟《舞林争霸》有什么不同?不是简单的体制内或者体制外,而是CCTV有它的包容性,可以调动全中国的舞蹈团体,但也有局限性,来比赛的人未必是心甘情愿的。
东方早报:为什么这么讲呢?
方俊:因为他们是代表团体出来比赛,赢了也是团体的,输了,也是团体,那么对他们本人其实不是影响很大。过去,如果去荷花奖赢了,可能还会分房子,升级。CCTV赢了,你也分房子。后来就慢慢没有了。那么,我们迫切需要一个比赛。一个什么样的比赛?一个可以让这些舞者真正的走到前台来,把他们身上这层皮,我们说那层剧目、团队的皮拉掉,看看舞者到底多好的比赛。
东方早报:就像你说的,因为以前都是跳的剧目,那现在来《舞林争霸》,他们会不会不适应?
方俊:其实他们来的时候,都是跳的剧目。我们做集训营的目的,是让他们调整成跳自己。有些剧目我们改到是很本性的。我们不需要他们跳剧目。因为跳剧目,我们别的电视台也看得到。但跳自己就不一样了。跳自己有几种方法,首先,你可以跳技术,你这个人,一看你的技术,就知道你练得已经疯掉了。你也可以直接跳你的一种感觉,你的本性,或者跳给你爸看,跳给你妈看,跳给你自己。或者你就是热爱,你就是张扬。在民间舞的选手里你会看到,有一个跳蝎子舞的选手,那个人,你感觉他骨子里就是只蝎子。他是部队里的,他说就是要张扬。
东方早报:他在部队里面也跳蝎子舞吗?
方俊:跳。所以我首先要让你们知道,现在的民族舞和现在的舞蹈团队,中国的文化体制在改革,我们为什么可以去做这个?就是(舞蹈事业的)改革其实5年了,他们已经有本能的东西了。如果5年以前,你去做,是没有意思的。
最初我是最反对做舞蹈节目的,我当时提出一个问题,就是“为什么我妈不去看电视剧,要去看一个舞蹈节目”?但如果他的舞蹈是跳自己的话,那是可以看的。初赛我们称为“炫舞”阶段,给观众看的是就是舞者的本性。可能我们在大浪淘沙阶段,是看的一种协调能力和人的一种斗志。第三阶段看的是一种经典和合作能力。但是整个概念不是在比舞蹈,是在比人,这是最重要的。
东方早报:录制的时候,我们听到了很多选手的悲情故事。
方俊:是的。你跟杨丽萍老师接触、和金星老师接触,已经感觉他们非常不容易了。但是你再跟底层接触,你会再次被震惊。我这样说比较容易理解,我们小时候在少年宫,一定是好的那块材料先被挑去跳舞了,中等材料去唱歌,但是过后那个唱歌人的收入、社会地位,一定比那个跳舞的高。这些底层的舞者,他们依靠的一种力量是你不可想象的。
在做《舞林大会》的时候,我跟阿东(导演)一直在讲,为什么明星这个舞蹈比赛不好看?因为它就是一场舞蹈比赛。但真人秀的本质是什么?是人,是情怀,这一点《好声音》给我启发很大。