许浑对杜牧诗歌创作的影响

许浑对杜牧诗歌创作的影响

　　许浑、杜牧皆为晚唐名家，许浑有七十多首诗被误作杜牧之作，针对这中种现象，本文主要从杜牧、许浑两人交往的友谊、在近体诗创作方面，有着相近之旨趣两方面来探究其原因之所在。

　　杜牧字牧之，为晚唐一大家，出身于世族望门，家世历代仕宦，是一个清贵子弟。杜牧生于唐德宗贞元十九年(公元八0三年)，晚于许浑十四年，因此，杜牧称许浑为“先辈”。许浑与杜浑之诗有重出现象。据今人李立朴先生统计，许浑与杜牧重出之诗达58首之多，许浑有共74首诗被误为杜牧之作。

　　将许浑之诗误作杜牧之诗的此种现象，古人已有所注意，如北宋洪迈《万首唐人绝句序》云：“唐去今四百岁，考《艺文志》所载，以集著录者几五百家，今仅及半，而或失真，如王涯在翰林同学士令孤楚，张仲楚所赋《宫词》诸章，乃误入于王维集，金华所刊杜牧之续、别集，皆许浑诗也。”又南宋刘克庄《后村诗话》前集卷一曰：“樊川有续、别集三卷，十之八九皆许诗。牧佳句自多，不必取他人诗益之，若《丁卯集》割去许多杰作，则浑诗无一篇可传矣。牧仕宦不至南海，别集乃存南海府罢之作，甚可笑。”许浑之诗其所以被误为杜诗，原因有二。第一点,许浑与杜牧当年过从甚密，从现存二人的几首赠答诗来看，许浑不但与杜牧甚有交情，且为杜牧所敬慕。下面我们来看他们的赠答诗。

　　长庆四年，许浑北游塞上，有《孤雁》诗寄杜牧：

　　“昔年双颃颉，池上霭春晖。霄动力犹怯，稻梁心已违。芦洲寒独宿，榆塞孤夜飞。不及营巢燕，西风相伴归。”

　　次年杜牧作《春日寄许浑先辈》：

　　“蓟北雁初去，湘南春又归，水流沧海急，人到白头稀。塞路尽何处，我愁当落晖。终须接鸳鸯，霄汉共高飞。”

　　诗中可见二人的知己之情。

　　开成四年春，杜牧自宣州赴长安作官，途经和州，作《初春雨中舟次和州横江裴使君见迎李赵二秀才同来因书四韵兼寄江南许浑先辈》：

　　“芳草渡头微雨时，万株杨柳拂波垂。蒲根水暖雁初浴，梅径香寒蜂未知，辞客倚风吟暗淡，使君回马湿旌旗。江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。”

　　“江南仲蔚”乃东汉高士张仲蔚，晋皇甫谧《高士传》卷中《张仲蔚》：“张仲蔚，平陵人也，与同郡魏景卿，俱修道德隐身不仕。明天馆博物，善属文，好诗赋，常居穷素，所处蓬蒿没人，闭门养性，不治荣名，时人莫识，惟刘，龚知之。”杜牧将许浑比作张仲蔚，可见他所称誉的是许浑的人品与诗才。

　　是年，许浑摄当涂县令，作《酬杜补阙春雨中泛舟次横江喜裴郎中相迎见寄》一诗和之。诗云：

　　“江馆维舟为庾公，暖波微绿雨蒙蒙。红墙迤俪春岩下，朱旆联翩晓树中，柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。郢歌莫问青山吏，鱼在深池鸟在笼。”

　　将许、杜二人赠答诗细加比较，可窥见二人趣味见解是何其相似。杜牧在诗中颇喜咏梅吟柳，其集中颇多以柳为题之作，如《柳长句》、《隋堤柳》、《柳绝句》、《独柳》等。诗句中出现柳亦颇常见，如：“梅花落尽香缭绕”(《自宣州赴官入京，路逢裴坦判官归宣州，因题赠》);“无湍干树柳，更拂一条溪”、“几朵梅堪折，何人手好携。”(《不饮赠官妓》);“两华落日溪桥上，半缕轻烟柳影中”(《齐安郡中偶题二首》其一)。见杜如此，许浑便在诗中以“柳滴圆波生细浪”、“ 梅含香艳吐轻风”和之。许浑在诗中喜以“蜂”对“鸟”，如“林晚鸟争树，园春蜂护花(《献白尹》)”;“折惊山鸟散，携住野蜂随”(《闻薛先辈陪大夫看早梅，因寄》);“鸟散千岩曙，蜂来一径春”(《题宣州元处士幽居》)。杜牧心知许浑之好，在诗中便作“蒲根水暖雁初浴，梅径香寒蜂未知”(《初春，雨中舟次和州横江，裴使君见迎，李、赵二秀才同来，因书四韵，兼寄江南许浑先辈。》)，以“雁”、“蜂”对之。现存杜牧寄许浑之诗尚有作于会昌四年的《许七侍御弃官东归，潇洒江南，颇闻自适，高秋企望，题诗寄赠十韵》：

　　“天子绣衣吏，东吴美退居。有园同庾信，避事学相如。兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝余。锦肄开诗轴，青囊结道书。霜岩红薜荔，露沼白芙蕖。睡雨高梧密，棋灯小阁虚。冻 醪元亮秫，寒 ?季鹰鱼。尘意迷今古，云情识卷舒。他年雪中棹 ，阳羡访吾庐。”

　　诗言许浑弃官东归乃为明智之举，对许浑的高洁志行及其隐居后的生活情趣，作了全面而细致地刻画。对许浑的洞察世事及其时下的闲适生活流露出羡慕之情，并有访许之意。

　　许浑集中有《酬邢杜二员外并序》一诗，序曰：“新安邢员外怀洛下旧居，新定杜员外思关中故里，各蒙缄示，因寄是诗以酬。”据今人罗时进先生《丁卯集笺证》考证，杜员外即为杜牧。如此，序所言，杜牧在此之前当有诗赠许浑，只是今已不传。我们看许浑此诗：

　　“雪带东风洗画屏，客星悬处聚文星，未归嵩岭暮云碧，久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪，隼?齐驻是鸿冥。岂知京洛旧亲友，梦绕潺?江上亭。”

　　诗中许浑将杜牧视为旧友，对其思念深深。以上许浑与杜牧的诸赠答诗，足以表明二人之间情谊甚深。

　　其次是，此为造成二人诗歌重出另一重要原因。许浑、杜牧在长期交往过程中势必造成审美情趣的相互渗透。杜牧在近体诗创作方面对许浑的接受，总体来讲，表现为三点。

　　其一，化用许浑诗的结构形式与语句。

　　杜牧有七言绝句《寄远》：“前山极远碧云合，清夜一声白雪微。欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。”诗中前两句当是化用许诗：“碧云千里暮愁合，白雪一声春思长”。许浑《和友人送僧归桂州灵岩寺》及《和浙西从事刘三复送僧南归》中皆有此句。杜牧与许浑皆擅长七言律绝。明许学夷《诗源辩体》卷二十：“中唐五七言绝，钱、刘而下，皆与律诗相类，化机自在，而气象风格亦衰矣。亦正变也。……七言上承太白，少伯诸子，下流至许浑、杜牧、李商隐、温庭筠。”其卷三十又云：“晚唐诸子体格虽卑，然亦是一种精神所注，浑五、七言律工巧衬贴，便是其精神所注也。”;清鲍依云《退馀诗话》卷二：“七律至许丁卯，一变而为崛奇，气力稍厚，味亦稍腴。后来转相摹仿，才力薄弱，越少味矣。”许浑之偶对精切，本文已有详细论述，在此不赘。

　　其二，偶对精切，一如许浑诗。

　　其诗如：“朱绂久渐官借与，白头还叹老将来”(《书怀寄中朝往还》);“一岭桃花红锦? ，半溪山水碧罗新”(《独来南亭因寄张祜》);“相如死后无词客，延寿亡来绝画工”(《奉陵宫人》);“溪光初透彻，秋色正清华。静处知生乐，喧中见死?”(《题白?洲》)等，偶对之精切，逼肖许诗，应是受许浑影响之结果。其三，为诗亦尚“拗峭”。陈璜《唐诗韵汇?七言律诗序》曰：“(七言律诗)晚唐(略)杜牧之，许用晦之峭特，赵承佑、薛陶臣之凄婉，吴子华、韩致尧之香奁秀丽，别自情深，皆卓然名家，可歌可咏，亦风亦雅者也。”许诗之“峭特”，乃指其诗歌有意作“拗体”，即“每首有一定章法，每句有一定之字法，乃拗体中另自成律，不许零乱下笔。”具体表现为有意打破诗歌的平仄规律.杜牧诗之拗峭表现有三，其一，诗句不依律体常格而加以变化，这一点当是对许浑的直接继承。如《过华清宫绝句》之二：“新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。〈霓裳〉一曲千峰上，舞破中原始下来。”第三句第二字裳当仄而平，因而是拗体绝句。

　　再如《商山富水驿》：“益戆由来未觉贤，终须南去吊湘川。当时物议朱六小，后代声华白日悬。邪佞每思当面睡，清贫长欠一杯线。驿名不合轻易改，留警朝天者惕然。”此诗颈联两句乃是拗对，尾联后一句亦是拗句，它打破了七言句式前四后三的常格，变为前五后二，由此增强了全诗的豪宕峭拔之感。其二，在正体律诗中穿插一些古体诗句，使之在婉转流丽中平添一些质朴刚健的特色。其三，在命意、结构、 手法等方面寓以拗折，使诗作产生气韵峭健的特色。这实际上是杜牧对许浑之“丁卯句法”加以继承发展，形成独具杜牧特色的“拗折”手法。其《赠猎骑》便是在命意上别出心裁，以出人意外：“已落双雕血尚新，鸣鞭走马又翻身。凭君莫射南来雁，恐有家书寄远人!”诗写思乡，但立意新颖，毫无颓废之气，给人一种男子汉大丈夫的英爽之气。反说，也是杜牧拗折手法之一，如《题桃花夫人庙》：“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。”诗人将桃花夫人与绿珠对比，实际上是肯定绿珠的为情而亡，却正话反说，“至竟息亡缘底事”，给人耳目一新之感，在表达上比平铺直叙也更为含蓄，深刻。与此法相同的尚有《赤壁》、《题商山四皓庙一绝》、《题乌江亭》等。杜牧拗变最后一重要手法为设问。

　　通过设问，达到了引人深思的效果。如《题元处士高亭》：“水接西江天外音，小齐松影拂云平。何人教我吹长笛，与倚春风弄月明?” ;《有寄》：“云阔烟深树，江澄水浴秋，美人何处在?明月万山头。”;《旅怀作》：“促促因吟昼短诗，朝惊?色暮空枝。无情春色不长久，有限年光多盛衰。往事只应随梦里，劳生何处是闲时?眼前扰扰日一日，暗送白头人不知。”末一诗颈联设问，颇能引发读者对人生如梦，岁月流逝的感慨。

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