有话好好说作文

有话好好说作文

　　在学习、工作、生活中，大家总少不了接触作文吧，借助作文可以宣泄心中的情感，调节自己的心情。那要怎么写好作文呢？以下是小编整理的有话好好说作文，希望对大家有所帮助。

有话好好说作文1

　　砰！随着一声巨响，我哭着跑出了房子。

　　不能说点好听的吗？让它看起来是我欠你的！母亲愤怒的哭声从门口传来。

　　不关你的事！我心里暗暗骂了一句，就像飞一样跑出了走廊。

　　擦干无用的眼泪，我开始了流浪的旅程。现在是桂花盛开的季节，到处都有一股沁人心脾的甜味，但此时我很沮丧，对妈妈说的话感到强烈不满。

　　这次考试怎么考这么差？你在想别的吗？我告诉你，我已经注意到你窗户里的女孩听到了负面的声音，声音太大了，连我都害怕了。

　　稍微耽搁了一下，我突然想到这就是我和妈妈吵架的场景。

　　我要没收你所有的`手机和电脑！看你下次敢不敢这样！

　　你不能！别碰它！我不需要你来管理我的事情！

　　好的。好的。翅膀硬，你不觉得我会杀了你吗！

　　然后，传来了令人心碎的叫声。我再也不敢听了，逃离了社区。

　　嗅着桂花香，心情稍微缓和了一些，就想去郊区公园逛两圈，摸了摸口袋，发现还有两块钱，觉得可以坐公交了，就跑到了相邻的站台。

　　我好不容易找了个地方坐下来，瞥见一对父子拿着试卷，在认真地讨论着什么。

　　你知道这篇作文中的名字有什么错吗？男孩低下头，若有所思，然后拿出作业本，仔细的查了一下做题的过程。突然，男孩高兴地大叫：“爸爸，你看，我数错了！”我忍不住笑了，心想这种事没什么好炫耀的。回头看着父亲，脸上有了一丝欣慰。父亲以极大的热情对男孩说：是的，你当初为什么会犯这样的错误？如果你像现在这样认真，能考满分吗？儿子点点头，和父亲愉快地交谈着。

　　我羞愧之极，后悔自己对母亲如此无礼无知，认为哭哭啼啼和诡辩是打败母亲最好的方法。我错了，我真的错了。

　　我赶紧跑回家。我想为我的无知道歉。我想对那天晚上为我努力的妈妈表示衷心的感谢！

　　一进屋我就愣住了，第一次看到妈妈哭。眼泪已经干了，但两滴眼泪还是清澈的。心酸。赶紧跑过去抱住她。最后眼泪止不住，肆意的流了下来。我俯在她耳边轻声说：对不起，我不会再对你刻薄了，我会和你沟通，好好说话。突然，我看到她头发上悄悄加了多少银。

　　不记得是谁说的了，所以说的好，尤其是对最亲近的人，是情商高的表现。我想，这一刻，我似乎真的明白了这句话。

有话好好说作文2

　　夜晚的天空如同一块黑色的幕布，俏皮的小星星躲起来了，只有一轮明月孤零零地挂在天上，点缀着这黑色的夜。

　　房间里，灯光下是我奋笔疾书的身影。作业真多啊！可能是窗外嘈杂的蝉鸣声，又或是不尽人意的考试成绩，使我心烦意乱。

　　“咔嗒”，门轻轻推开了，不用回头，就知道是我妹妹。我不太喜欢我的妹妹，无论什么，她总是要和我争，和我吵闹。争不过就会放出她的必杀技——哭。而且更让我生气的是，每次争吵，爸爸妈妈还总是责怪我，“你是姐姐，你应该……”我很不想听，更不想好好说话：“姐姐就应该无条件地让着她吗！我才不要当姐姐！”

　　现在她又来了，手里拿着“安慕希”，非要我陪她折那无聊的“纸船”，“别烦我，没看见我在写作业吗？自己玩去。”抬头对她吼了一声，她依然不依不饶：“姐姐，快陪我玩嘛！”我继续埋头写作业，丝毫不理睬她，见她不依不挠，我顺势伸手一推。这一推她人往后踉跄了几步，只是她拿的`牛奶竟飞出一些，溅在了我的试卷上。看着我“牺牲”的试卷，我的暴脾气一下就上来了，慢慢地站起身，把她“拎”起来，“扔”出房外，把门狠狠一甩。

　　妹妹顿时哭了起来，这哭声持续了好一会，我擦拭完试卷，装作听不见，继续奋笔疾书。哭声停了，或许是爸爸妈妈把她哄好了吧？他们肯定又会责怪我了吧？算了，早已习惯他们的忽视，习惯他们的偏爱了。

　　门再次被打开，还是妹妹，她带着哭腔说：“姐姐，我知道我错了，原谅我好不好？”我沉默不语，“姐姐，我来给你送牛奶了，爸爸妈妈让我给你的……”接过她手里拿着的那瓶酸奶，轻轻抿了一口，我眼眶竟然也被酸了一下，拉过她的手，温柔地说：“妹妹，是姐姐错了，下次咱们有话好好说！”她似懂非懂地点了点头。

　　夜深了，亮着灯的房间里有两个身影，大的在埋头写字，小的在旁边一下一下地折纸船。作业和纸船，一起构筑着共同的、叫做远方的梦。

　　夜浓了，窗外那一曲蝉鸣也悠扬了。月亮明亮了许多，点缀着深蓝的夜空，淘气的星星们在月亮身边一闪一闪，天空生动了起来。我想，有了星星的陪伴，月亮一定不再寂寞。

有话好好说作文3

　　剧本是灵魂，反映出一部戏的基本风格和艺术思想。剧作家是建筑师，掌控着剧本情节和角色命运。剧本和剧作家在一部戏中的作用，不言而喻。

　　不过，一部戏的最终成型，不仅依赖于剧作家，还需要导演、演员以及幕后工作人员的通力合作。这就像打仗，既要有人负责指挥战役，也要有人冲锋陷阵，还要有人为前线提供粮食弹，药。

　　剧本就像作战计划，决定一场战役的打法。但怎么打固然重要，更重要的是打赢这场仗。无论是剧本还是作战计划，最终都要上“战场”接受考验。作战计划根据实战需要可能进行调整，剧本在表演或拍摄过程中，也难免需要修改。剧本修改谁说了算呢？这就要看导演、编剧和演员，谁在决定着这部戏的命运。换句话说，要看谁是这部戏的总指挥。在国内，一般采取的是“导演中心制”，导演在一部戏中拥有最大话语权。因此，导演对是否修改剧本、怎么改，拥有最高决定权。

　　具体来讲，剧作家拿出剧本后，导演可根据剧情等需要对剧本进行修改。剧作家当然也可提出不同意见，但不能轻易否决。在表演过程中，演员也可根据艺术表达需要对台词进行适当改动，不过应经过导演或剧作家认可。在国外实行“编剧中心制”的模式下，编剧可根据需要挑选导演和演员，实际上成为一部戏的'总指挥。因此，导演和演员往往不敢挑战编剧的权威地位，包括剧本修改问题。此外，也有一些剧作是为大腕明星量身打造，实行“演员中心制”即主角制。在这种情况下，主角的话语权自然也就水涨船高。

　　但不管是什么模式，只要基于拍摄或表演的需要，都可对剧本进行相应修改。表演艺术家认为演员是在演戏，不是念剧本。这是对的。如果演员只会照本宣科，一部戏就可能丧失独特的艺术风格。剧作家认为演员随意改动台词，可能违背创作原意。这句话也没错。这里并未否认演员改动台词的权利，只是反对“随意改动”。因此，无论谁拥有更大话语权，从尊重艺术规律的角度，还是要有话好好说，对于剧本怎么修改，大家不妨坐下来好好谈一谈。

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