老吾老,幼吾幼散文

老吾老,幼吾幼散文

　　1995年，许鞍华导演拍摄电影《女人四十》，流光溢彩，轰动华人影坛。该影片获得第32届台湾金马大奖，第15届香港金像大奖，同时荣获最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳编剧等诸多奖项。

　　原以为《女人四十》会是一部纯女性电影，不外乎讲些女人徐娘半老年老色衰却依旧作嗲装柔纠缠风花雪月，骨头里又死死揪住男人钱袋与腰带的作呕故事。我很偏激。但不可否认，确有一些“婆婆妈妈”、“得得瑟瑟”的电影电视剧导致了我这种偏激。我所钟爱的中性知性、强大有力，且温和悲悯的大导演许鞍华，她的电影《女人四十》叙事语调舒缓、情感表现细腻而富有张力，在沉重酸楚的选择取材上，却采用了活泼生动的弹奏方式来表达乐观、宽和、进取的意境，她是一部用一种轻喜剧的形式讲述大道理，让人观看后微笑着落泪的正剧。感谢许鞍华和她的《女人四十》，赐予了我一百分钟温和愉悦的好时光。

　　孙太阿娥当然是影片《女人四十》当仁不让的女主角，她由实力派演员萧芳芳担纲主演，并藉此影坛封后。其实，这部影片，演得到位的演员很多。患有老年痴呆症活在旧时光里的阿公；一腔温润爱心操持托老所的霞姐；人到中年，善良懦弱，家业两头难顾有点狼狈的老公；青春英俊又很乖很懂事的儿子阿一；有点自私大惊小怪但到底躲不过亲情千里牵挂的姑姑阿兰……乔宏、罗家英、丁子峻、罗冠兰等一批鲜艳绿叶，将《女人四十》这部优秀的人文影片之花，衬托得格外清秀可人。

　　根据故事主轴，影片《女人四十》看似并没有过于庞大的主题。孙太阿娥家里家外操持，又要在外上班赚钱，又要担当家里的顶梁柱照顾失去老伴患了老年痴呆症的阿公。她善良、能干，人间烟火岁月的种种琐碎操劳令她不胜其累。她偶尔也冲无甚用处的老公大骂发泄，偶尔又对着婆婆宽厚温和的遗像默默落泪。面对身高力壮，却痴若顽童、屡屡闯祸的阿公，她身为长房长媳，丢不掉，放不下。责任是很大的道理，但人与人之间的真情，是履行道理艰辛之途的畅通绿卡。若没有真情投入，一切责任的担负，将不堪忍受。

　　我很少看到过以公媳之间的故事打开画面的电影或小说，在中国，这里有一个不需要明讲，但导演和作者，都会不自觉隐隐去规避的潜规则。真情颂扬母子、母女、父子、父女、婆媳之间的电影小说，都有好多，但许鞍华却选择了公媳。不讨巧，但是，自然，博大，悲悯更深一层。阿公老年痴呆，不认得自己儿子、孙子、女儿，他只认得大嫂（香港人把长媳称作“大嫂”，若生的儿多，接下去便是“二嫂”、“三嫂”……众多“嫂”）。痴呆症使他变得象个懵懂的孩子，而给他洗脸喂饭陪他在他的世界里讲话游戏的大嫂，其实就是孩子的娘亲_——再傻的孩子，都会认得娘亲。没想到，许鞍华关于“反哺”的亲情阐述，描画得象工笔，这么细腻，这么深情，这么好。再进一步延伸开去，儿媳妇对阿公的悉心照料，除了饱含类似父女亲情之外，更大地拓展了提读空间，那便是——一个中年女子，千辛万苦，对家庭责任的肩挑，对社会道义的担当，对民族伦理的续写和弘扬！

　　她很累。她很弱小。她很善良。她也需要安慰和被传递力量。力量来自于哪里呢？不是丈夫或儿子煽情地表白，“你辛苦了……”也不是邻居夸张的赞扬，“啧啧孙家媳妇真是少有好样……”是鞠躬尽瘁参与社会工作突然天上掉馅饼获得了两个月大假，便一边啃着鸡翅一边赶到丈夫工作场地，等他一起下班归家烧夜饭的温馨；是儿子为了帮妈妈照顾痴呆爷爷没空陪女友遭遇被晾晒的命运，留下少年伤心泪，母亲安抚他女崽会自动返来，结果女崽三天后真的自动返来的惊喜；是因为上班无法脱身万般无奈将阿公送去托老所，却发现仙逝的阿婆未雨绸缪早已在托老所给阿公报了名的酸楚；是托老所霞姐自己身患癌症，却对她谆谆开导，对所有失眷老人全心照料，将人间大爱播散的豁达与宽广！

　　托老所那一张张倦鸟空巢失落的老人脸相，老公秃着顶，哈着腰，咧着笑，在偕老中秋联欢会上搞笑承欢，“我的青春小鸟一样不会来……”阿公临终前意识回归，他在田野里采来一束花献给大嫂，表达他对她倾力眷顾斜阳晚照的诚挚谢意。纷纷扬扬的花雨，如雪花漫天飞舞，芳香、洁净、感人。

　　“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露……”婉转悠扬的粤语唱腔，在片尾触笔点睛，人性，何其善，何其苍凉。人皆有情并非难，难得无私兼笑看。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，尊老爱幼，夫妻齐心，力当主流，是影片《女人四十》跨越性别束缚之后的又一个至高至美升华。

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