晓文的山水的散文
曾经在酒店的包间里看见过晓文的两幅山水小品，大家都说好，苍润得很，极容易让人想起唐诗人杜子美说过的那句“障犹湿”的话，一时美感袭怀，就有意犹未尽之叹，仓促眼福，只恨太少，终于等到了晓文的山水小品展在无盖堂展出的日子，上下楼看了他的小品三十余帧，很是爽快，以魏晋人所谓足慰人意的话来表达自己观画后的感触，似乎就很为熨帖了。
晓文的山水在整幅布局中大都很满，很有些惜纸如金的兴味，把笔墨扎扎实实地写了上去，山是山，水是水，云是云，树是树，笔笔分明，笔笔都见得功力，丝毫没有虚浮的呈现。他的目光并不局限于一草一木，常是将一草一木，一人一屋妥帖地安排在山林清溪之间，以整体的布局作为底子凸显个体物象的外在张力，使得整幅作品浑然而又不失灵动。墨色晕染之中，往往以烟云、以房屋、以行人，或者以画面的留白，作为点睛之笔，以通透之，画面于是就清清爽爽，有了苍润清明的视觉美感，激起观者心底的美的'波澜。他笔下的树总是老干弯曲，枝枝蔓蔓，过度地消耗着笔墨，增添画面的凝重之气，相比之下，人物则简笔草草，线条笨笨地钩了上去，形象则是慵懒而超然的。小中自有乾坤，小品总以完美的组合与姿态呈示在观者眼前，让人有身临其境之感。
要说这便是古人所说的造境的魅力，他深深地体察着景物的造型结构，观察其细部的微妙变化，与笔墨形式实现自然的结合，又深究于法度与气韵的呈现，用笔细秀而精谨，用墨则浓重而滋润，画面有纵深的变化，而能得平远险易之趣，在审美意境上，烟林清旷，物态严凝，气象萧肃，像是有一股清冷的森寒之气从画面中袭出，让人有暑月寒林的清凉之望。而在气韵的呈现上，则不自觉地通过线条、笔墨的节奏和虚实等，不滞于手，不凝于心，强调笔意的自觉与笔势的自由挥发，把立意构思悄然地隐于其中，意匠经营，以气韵求其画，谢赫六法之气韵先行就自然地流露出来了，实现了画面的美感呈示。东晋大画家顾恺之“从会稽还”，“人问山川之美”，顾云：“千岩竞秀，万壑争流，草木蒙眬其上，若云兴霞蔚。”这最后一句，何尝不是观看晓文山水小品画展之后的感觉。
晓文是得力于宋人山水画法的，在和他的闲聊中，说他在美院修习期间，大致有两、三年的光景，赁屋于附近罗家寨，整天沉迷于宋人山水，心摹手追，废寝忘食，有段时间，心里忽然有一股后怕袭来，担心自己从宋人山水中走不出来，但以现在的情况看，他俨然已经有了自己的风格，传统的力量已给了他无穷的自信。前些天在他的空间中翻看着他罗家寨时期的作品，让人心里是有敬畏感的，心底里隐隐地感到了中国绘画的血脉的回响。
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