在学习和工作的日常里，我们都不可避免地会接触到阅读答案，借助阅读答案我们可以更好地掌握此类题型的解题思路和方法。什么样的阅读答案才是科学规范的阅读答案呢？下面是小编为大家整理的《洞庭阻风》阅读答案及全诗赏析，希望能够帮助到大家。
洞庭阻风
张 泌
空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。
青草①浪高三月渡，绿杨花扑一溪②烟。
情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。
犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。
【注】①青草：指青草湖。②一溪：指湖边的港汊。
【试题训练】
1．首联、颔联分别从哪几个方面表现“阻风”的？（4分）
阅读答案：①江面上空荡广阔，景物萧然；②钓船因风大被迫整日停泊岸边；③暮春三月，浪涛汹涌；④岸上飞花如烟，迷蒙一片。①③④从侧面、②从正面表现了“阻风”。（答出三个方面即可得满分）
2．这首诗颈联、尾联运用了什么表现手法？表现了作者怎样的感情？（4分）
阅读答案：颈联直接抒情，表达自己伤春之情及因风受阻不得归乡的羁旅愁思；（2分）尾联主要运用了借景抒情的手法（也可答成衬托或对比）。虽只有几户人家，不成村落，却胜过自己形只影单，更勾起自己对家乡的思念，进一步表达了自己因风伤春、羁旅忧愁的情怀。（3分）
赏析一:
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。所谓“菰蒲”，即菱白与菖蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。“青草”，即青草湖，其湖之南有青草山，因名，又名巴丘湖，南接湘水，北通洞庭，水涨则与洞庭相接，所谓重湖，即古之云梦泽。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。关于“一溪烟”，沈德潜在《唐诗别裁》中作如此的解释：“夜泊洞庭湖边港汊，故有‘绿杨扑地一溪烟’句，否则风景全不合矣，玩末句自明。”沈德潜的解说是正确的，所谓“一溪”，当是指湖边的港汊。
“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两联的写景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的：“五六必耸然挺拔，别开一境，上既和平，至此必须振起也。”这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来，举目远眺，只见此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然，但仍有几家渔人的房子，零零落落地散布在远处，只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋，远方的西下夕阳，同样也给人以萧然的感觉，当然，也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
全诗写景、抒情、叙事三者融为一体，特别是借助写景来衬托情怀，显得不露痕迹，含蓄有味；在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。
赏析二：
这首诗描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。诗人因风大阻于洞庭湖边，首联通过空江的萧然景致与镇日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生。其后写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。描写洞庭湖边周围的萧然景致，在首颔两联的写景后，开始抒情感叹，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，避免产生伤春之心，最后以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来。全诗写景、抒情、叙事三者融为一体，借助写景来衬托情怀。
本诗一作许棠诗。张泌同唐末罗隐、韦庄、郑谷、牛峤等绝大多数诗人一样，曾为功名滞留长安。然而，仕途的困顿，使他四处漂泊，久羁异乡。这首七律即借因风被阻洞庭时所见，抒发其伤春之情及因风受阻不得归乡的羁旅愁思。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。”首联即交待了自己被阻之时的境况：“空江”，洞庭湖汇集了湘、资、沅、澧数江，并有数道通长江。可是，连日大风，水上没有船只航行，江面空空阔阔，只剩下层层白浪此起彼伏。极目时，苍茫一片，令人倍感萧然。故曰“空”。七个字勾勒出寂寥空旷的画面，渲染了一种悲凉的氛围。在这样的环境中，纵归心似箭亦只能望江兴叹，诗人整日滞留船上，所见尽是生于浅水处的“菰蒲”。“菰”，即茭白。“蒲”，水草。船因阻风泊于港汊，故尽日唯见菰、蒲。一个“尽”字，诗人心中因船行受阻，无法早日回乡的无奈、怅惘亦跃然纸上。同时，也通过自己“尽日”之所见点出了人在异乡的孤独境遇，除了眼前的千叠白浪、船边丛生的“菰蒲”，一怀愁绪无从倾吐，
“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。”正面来写水上、岸上的景象。“青草”，湖名。在今湖南省岳阳县西南，接湘阴县界，湘水所汇。因湖南有青草山，而且湖中多青草，故名。向与洞庭湖并称。一湖之内，南名青草，北名洞庭，有沙洲间隔。暮春三月，连日大风，水面浪涛汹涌；岸上飞花（绿杨花）如烟，迷蒙一片。杨花，据《辞源》解释为“柳絮”。庾信《春赋》：“新年鸟声千种啭，二月杨花落满飞”。古代诗词中“杨柳”意象不是指杨树和柳树，而是指柳树，一般是指垂柳，这是一个词，不是杨和柳并列。暮春时节，偏又连日大风，漫天柳絮纷纷扬扬，迷濛一片，如烟如雾，像是小溪中升腾起的雾气。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。”第三联由写景转到抒情。春景是美好的，但放眼望去，却见狂风摧花，颈联直接抒情，表作者虽未写繁花如何，但如此大的风，岸上百花定是零落不堪。而自己呢，有才华满腹，却艰于仕途，大好年华在等待中一去不复返，伤春之情便油然而生。本就“多情”，偏又是春去难留，风阻归程，叫人焉得不伤悲！愁浓时应该有酒，销这一腔愁绪，销这不得归乡的羁旅愁思，可是，潦倒之际却又无钱买酒，内心的苦楚便籍这两句诗倾泻出来。读来令人既同情其处境，亦为其觉伤感。
“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。”尾联主要运用了借景抒情的手法（衬托或对比）来写眼前的景象：岸旁只住着几户人家，零零落落不成村落，静默在夕阳之下。这一切在诗人看来却是另有一番理解：虽只有几户人家，不成村落，却毕竟胜过自己形只影单，这便更勾起自己对家乡的思念，进一步写出了自己因风伤春、羁旅忧愁的情怀。
全诗情景交融，景中有情，有正面描写，有侧面烘托，或直抒胸臆，或借景抒情，将暮春时节游子的伤春之情、羁旅之愁，拿捏得恰到好处，不愧是晚唐的佳作。
作者简介：
张泌（生卒年不详），字子澄，《花间词》称他为“张舍人”。淮南(今江苏扬州)人。中国唐代诗人。[4]是花间派的代表人物之一。
张泌于南唐后主时以句容县尉上书言为政之要，词甚激切，后主手诏慰谕，征为监察御史。历考功员外郎、内史舍人。宋开宝五年（972年），以内史舍人知礼部贡举。归宋后更扬历清要。
张泌擅长诗词。诗多为七言近体。诗风婉丽，时有佳句。《洞庭阻风》诗之“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，《春日旅泊桂州》诗之“弱柳未胜寒食雨，好花争奈夕阳天”等句，颇为脍炙人口。
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