《国风·周南·桃夭》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。以下是小编分享的解读《诗经·周南桃夭》，欢迎大家阅读!
一、《诗经》及《桃夭》介绍
《诗经》是我国古代重要的古典诗歌的收录文本，在时间起始上，它主要包括从西周初年到春秋中期的诗歌经典作品;在数量上，由于现今保留下来的大致有305篇，因此《诗经》又叫做《诗三百》;在内容形式上，由于我国自西周到春秋中期之间经历了大约五百多年的历史，朝代更迭也时有发生，不同地区不同朝代又有着各自不同的文化形式，因而在收录过程中，《诗经》里诗歌及其他作品的形式也多有不同。《桃夭》是收录在《诗经》中极为有名的一篇，或许有人不知它的诗名或全篇内容，但“桃之夭夭，灼灼其华”这句千古流传的名句却是无人不知无人不晓的。《桃夭》通篇借助“桃”这一意象，歌唱了当时年轻女子出嫁时的良辰美景以及出嫁女子的美好品质。
二、《桃夭》内容赏析
《桃夭》全篇分为三层，也一般说分为三章，虽然每章只有两句话，但在言语表达以及意象比喻上都十分到位，也十分恰当。第一层“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，这句话诗人采用比喻的修辞手法，将鲜艳美丽的桃花比喻成待嫁女子的青春靓丽。试想一个适龄待嫁的娇小女子，原本就长得漂亮，再经过精心的打扮，两颊粉红，笑颜如花，犹如一朵鲜艳欲滴的桃花，诗人在这里以桃花为喻并非毫无道理。就算是在现今社会，人们也常常以“桃花”
来代表美好的姻缘，表达了人们心中对美好姻缘的赞美。如果美丽待嫁女子跟随其夫嫁过去，那必然也是家中的一道风景。在这一层中，诗人主要是以桃花为喻，赞美女子美丽的容颜以及娇媚的姿态。
第二层“桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。”，在这一层中，诗人依然以“桃”为喻，只是这里比喻的不是美丽娇艳的桃花，而是枝繁叶茂、果实累累的桃树。既然是果实累累，那必然是比喻有孕女子。在我国古代，人们都有家大业大，希望家里儿孙满堂，期待女子能够开枝散叶，诗人想必也是这种寓意。诗人希望以枝繁叶茂、果实累累的“桃树”比喻能够为家庭开枝散叶的女子，果实累累就寓意着能够子孙满堂。表达了诗人以及古人对幸福家庭生活的期盼和美好祝愿。后一句中，诗人依然采用上层的模式，如果能够开枝散叶的女子嫁过来，那必然是对家庭极其合适的。这里需要注意的是，在第一层的最后一句中诗人用了“室家”，但是在这一层的最后一句中诗人却用了“家室”，乍一看可能觉得这是两个不同的词汇，但实际上经过考证，这两个词汇在实际应用时是没有过大区别，诗人在这里将其进行置换，可能更多的是意义上的一种递进或者追求押韵，毕竟在古写作指导词作歌，学者大多讲究押韵平仄，注重对用词的多重琢磨。中国论文服务网是学生经济论文快速写作，管理职称论文发表，管理论文范文参考首选网站。
第三层“桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人”，在最后一层中，诗人主要是对新娘婚后品行和持家的描述。前两层，诗人描写了作为待嫁新娘时女子的美丽娇艳，以及嫁人后对女子早日开枝散叶，早生贵子的美好祝愿，那么最后，在结婚生子之后，女子的主要任务就变成了勤俭持家，温婉对待家人，表达了诗人对女子温婉持家、繁荣兴旺家族的美好祝愿。在古代家庭中，女子以三从四德为美，出嫁后尤其是“四德”更是彰显我国古代妇女德行的重要尺度，包括“妇工、妇容、妇言、妇德”，诗人在这里其实主要就倾向于最后对“妇德”的赞美。一个女子能够勤俭持家，善待家人，对家庭的兴旺发达极其重要。毕竟只有“齐家”才能“治国”“平天下”，家不和何以报国家。最后一层的最后一句，诗人又用了“家人”代替了前两层的“室家”和“家室”，这里要提出一点就是，“家人”与“家室”是相对的，这可能也是诗人在第二层使用“家室”
的原因之一。总而言之，诗人在最后一层表达的主要是婚后对女子妇德的考察，以及祝愿家族兴旺繁荣的美好愿景。
《桃夭》通篇以“桃”为引，在三层之中，又分别以“桃花”“桃子”“桃叶”为喻，比喻女子在待嫁之前的娇艳、嫁后开枝散叶以及婚后持家有道家族兴旺的景象，分别代表诗人对待嫁女子的容颜的赞美、嫁人后人丁兴旺的祝愿以及婚后家族繁荣、家大业大的祝福。“桃”作为贯穿全篇的意象，集中代表了诗人对美好生活的祝愿与憧憬。就算在当代社会，“桃”作为喜庆的代表，也深深被人们寄予了美好的愿景，这与古代流传下来的传统意义是分不开的。
三、结语
整体而言，《桃夭》全诗共三章，每一章诗人都以桃起兴，以家为终，在中间部分，诗人更是以“桃”的生长顺序为线索，先由开花，再到结果，最后到茂盛，一层一层比喻下来，既有层次感又有递进性，使得整首诗篇的寓意也愈来愈深，读者读起来不仅没有分裂感，反而更觉得衔接紧密，浑然天成，寓意深远。
基本信息
《周南·桃夭》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。现代学者一般认为这是一首祝贺年轻姑娘出嫁的诗。全诗三章，每章四句，通篇以桃花起兴，以桃花喻美人，为新娘唱了一首赞歌。全诗语言精练优美，不仅巧妙地将“室家”变化为各种倒文和同义词，而且反复用一“宜”字，揭示了新娘与家人和睦相处的美好品德，也写出了她的美好品德给新建的家庭注入新鲜的血液，带来和谐欢乐的气氛。
原文
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁，之子于归，宜其家人。
注释
⑴周南：《诗经》“十五国风”之一，今存十一篇。
⑵夭夭：花朵怒放，茂盛美丽，生机勃勃的样子。
⑶灼灼：花朵色彩鲜艳如火，明亮鲜艳，闪耀的样子。
⑷之子：这位姑娘。指出嫁的女子。之，此，这。
⑸宜：和顺、亲善。
⑹有蕡：即蕡蕡，草木结实很多的样子。此处指桃实肥厚肥大的样子。蕡，果实硕大的样子。
⑺蓁蓁：树叶繁密的样子。这里形容桃叶茂盛。
⑻家人：与“家室”义同。变换字以协韵。
译文
桃花怒放千万朵，色彩鲜艳红似火。这位姑娘要出嫁，喜气洋洋归夫家。
桃花怒放千万朵，果实累累大又甜。这位姑娘要出嫁，早生贵子后嗣旺。
桃花怒放千万朵，绿叶茂盛随风展。这位姑娘要出嫁，夫家康乐又平安。
创作背景
关于《周南·桃夭》的意旨，《毛诗序》说：“《桃夭》，后妃之所致也。不妒忌，则男女以正，婚姻以时，国无鳏民也。”以为与后妃君王有关。方玉润在《诗经原始》中对这种观点进行了驳斥，认为“此皆迂论难通，不足以发诗意也”。
现代学者一般不取《毛诗序》的观点，而认为这是一首祝贺年青姑娘出嫁的诗。据《周礼》云：“仲春，令会男女。”周代一般在春光明媚桃花盛开的时候姑娘出嫁，故诗人以桃花起兴，为新娘唱了一首赞歌，其性质就好像后世民俗婚礼上唱的“催妆词”。
有人提出了新的说法，认为这首诗是先民进行驱鬼祭祀时的唱词，其内容是驱赶鬼神，使之回到归处，并祈求它赐福人间亲人。
赏析
《周南·桃夭》全诗分为三章。第一章以鲜艳的桃花比喻新娘的年青娇媚。“桃之夭夭”，以丰富缤纷的象征意蕴开篇，扑面而来的娇艳桃花，使诗歌产生一种强烈的色彩感。“灼灼其华”，简直可以说桃花已经明艳到了极致，靓到能刺目的程度了。从比喻本体和喻体的关系上看，这里所写的是鲜嫩的桃花，纷纷绽蕊，而经过打扮的新嫁娘此刻既兴奋又羞涩，两颊飞红，真有人面桃花，两相辉映的韵味。诗中既写景又写人，情景交融，烘托了一股欢乐热烈的气氛。这种场面，即使在今天还能在农村的婚礼上看到。第二章则是表示对婚后的祝愿。桃花开后，自然结果。诗人说桃树果实累累，桃子结得又肥又大，此乃象征着新娘早生贵子，儿孙满堂。第三章以桃叶的茂盛祝愿新娘家庭的兴旺发达。以桃树枝头的累累硕果和桃树枝叶的茂密成荫，来象征新嫁娘婚后生活的美满幸福，堪称是最美的比喻，最好的颂辞。
朱熹《诗集传》认为每一章都是用的“兴”，固然有理，然细玩诗意，确是兴中有比，比兴兼用。全诗三章，每章都先以桃起兴，继以花、果、叶兼作比喻，极有层次：由花开到结果，再由果落到叶盛；所喻诗意也渐次变化，与桃花的生长相适应，自然浑成，融为一体。
诗人在歌咏桃花之后，更以当时的口语，道出贺辞。第一章云：“之子于归，宜其室家。”也就是说这位姑娘要出嫁，和和美美成个家。第二、三章因为押韵关系，改为“家室”和“家人”，其实含义很少区别。古礼男以女为室，女以男为家，男女结合才组成家庭。女子出嫁，是组成家庭的开始。朱熹《诗集传》释云：“宜者，和顺之意。室谓夫妇所居，家谓一门之内。”实际上是说新婚夫妇的小家为室，而与父母等共处为家。今以现代语释为家庭，更易为一般读者所了解。
此篇语言极为优美，又极为精练。不仅巧妙地将“室家”变化为各种倒文和同义词，而且反复用一个“宜”字。这个“宜”字，揭示了新嫁娘与家人和睦相处的美好品德，也写出了她的美好品德给新建的家庭注入新鲜的血液，带来和谐欢乐的气氛。这个“宜”字，掷地有声，简直没有一个字可以代替。
后世影响
《周南·桃夭》在历史上影响很大。当代《诗经》研究者陈子展说：“辛亥革命以后，我还看见乡村人民举行婚礼的时候，要歌《桃夭》三章。”女作家王安忆有一部小说，名字便叫《桃之夭夭》。
此诗开篇的“桃之夭夭，灼灼其华”不仅是“兴”句，而且含有“比”的意思，这个比喻对后世也有很大影响。人们常说，第一个用花比美人的是天才，第二个用花比美人的是庸才，第三个用花比美人的是蠢才。《诗经》是中国第一部诗歌总集，所以说这里是第一个用花来比美人，并不为过。自此以后用花、特别是用桃花来比美人的层出不穷，如魏晋阮籍《咏怀·昔日繁华子》“夭夭桃李花，灼灼有辉光”；唐代崔护《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红”；北宋黄庭坚的《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》：小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。北宋陈师道《菩萨蛮·佳人》“玉腕枕香腮，桃花脸上开”。他们皆各有特色，自然不能贬之为庸才、蠢才，但他们无不受到《周南·桃夭》这首诗的影响，只不过影响有大小，运用有巧拙而已。
古代文学作品中形容女子面貌姣好常用“面若桃花”“艳如桃李”等词句，也是受到了这首《周南·桃夭》的启发，而“人面桃花”更成了中国古典诗词中的一种经典意境。
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