甲 听说京戏您唱得不错呀？
乙 我可唱不好，嗓子也不行了。
乙 过去倒是学过啊？
甲 也唱得不太好？
乙 嗨，简直就是唱不好。
甲 这么说您还不如我，我唱得好。
乙 噢，您能唱？
甲 哎。
乙 您唱哪工啊？
甲 老生啊。
乙 噢，老生。
甲 您看长这相就像老生。
乙 啊？老生都这模样儿吗？
甲 干吗这模样啊？这条件儿，您看哪！这么说你外行。
乙 啊？
甲 脸长。
乙 噢。
甲 上边勒上包头网子，这儿戴上胡子，您看没有？还这么一大块呢。
乙 噢，长瓜脸儿。
甲 你短脸不行了，脑袋小脸短，勒上包头网子到这儿，戴上胡子到这儿，中间剩这么一块儿了。
乙 当间没地方了。
甲 老生漂亮。
乙 老生也不大一样啊，分派嘛。
甲 对。
乙 你瞧，有余派，有马派，有谭派，有麒派。
甲 对。
乙 这么四大派。
甲 四大须生。
乙 哎。
甲 说得对。
乙 您是哪派？
甲 我是……全派。
乙 哎……全派？哪儿有这么个全派呀？
甲 哪派全行。
乙 噢，您是哪派全行？
甲 哎，所以叫全派。
乙 多才多艺呀！
甲 各派都有他的拿手戏。
乙 都有拿手戏。
甲 都有他的特点。
乙 哎，不错。
甲 我完全掌握了，所以叫全派。
乙 噢，是是。掌握人家特点。
甲 对。
乙 全派老生可不好唱。
甲 当然了，全派好。
乙 这余派老生啊，还很少啊，过去呀就是杨宝森……
甲 宝森。
乙 对，唱这个余派老生。
甲 怎么样？
乙 好。
甲 好啊？
乙 啊。
甲 跟我一样。
乙 噢，跟您一样？
甲 哎，我们在一块儿学的。
乙 是啊？
甲 他叫宝森。
乙 宝森。
甲 我叫宝林。
乙 噢，您都是宝字儿的？
甲 还都是木字儿的。
乙 木字儿？
甲 我这边是二木林哪。
乙 您这是二木林。
甲 他那森哪不是三个木吗？
乙 哎！对对对。
甲 我们俩差不多吧？
乙 是是。
甲 我所比他差一点儿的就是在木材上节约一点儿。
乙 节约木材呀！
甲 这个余派呀，他是学余叔岩那一派。
乙 是啊。
甲 所以叫余派。
乙 对呀。
甲 但是他又有他的创造。
乙 哎，不错。
甲 根据他那条件，他的嗓子没有余叔岩嗓子那么好。
乙 对。
甲 就那么条破嗓子，您要听全部的《伍子胥》哪句都好，那一出戏多少唱儿啊！
乙 唱儿多了。
甲 有的时候你替他担心这嗓子能唱得下来吗？哎，一直听到了，让您满意。
乙 还是的。
甲 韵感强。
乙 哎。
甲 每一个字不是直截了当，吧！出来了。
乙 不是。
甲 韵味厚。
乙 噢，韵味厚。
甲 您比如说那个《洪羊洞》。
乙 《洪羊洞》。
甲 这出戏是我给他说的。
乙 噢，您给说的？
甲 我……我教的。
乙 啊。
甲 “散板”最难唱，您比如说这点儿吧。
乙 哪点儿？
甲 （唱）“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。”
乙 嗯，好。
甲 差不多吧？我这主观感觉是差不多的。
乙 你甭客气，您唱得还是真不错。
甲 是不是？
乙 哎，挺好。
甲 起码比您好。
乙 您别比我呀！
甲 余派不好唱。
乙 余派是不好唱，那么马派哪？
甲 马派又一个特点，跟他这个唱法不同。
乙 不一样。
甲 从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。
乙 噢。
甲 马连良他主要是靠这个地方唱。
乙 哪儿？
甲 这儿这儿，这儿，脑门儿。
乙 行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是？
甲 不懂吗？比如这么说吧。
乙 怎么说？
甲 您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。
乙 噢，是喽，这我倒不懂。
甲 您看这唱戏，共鸣是最要紧的。
乙 噢。
甲 你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。
乙 怎么不同？
甲 他把每一个字都拉长音。
乙 噢，拉长了。
甲 所以共鸣他就特别需要。
乙 是啊。
甲 你比如说吧，这么两句吧。
乙 哪么两句？
甲 “向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
乙 哎，这是这么一副对儿。
甲 人说话的时候显不出来共鸣有多大用。
乙 噢。
甲 你一上戏韵，共鸣就有用了：（念白）“向阳门第春常在，积善之家庆有余！”
乙 对。
甲 一般人管它叫鼻音，就是鼻腔共鸣。
乙 不错，鼻音。
甲 很重要。
乙 是。
甲 唱戏没鼻子不行。
乙 哎……啊！没鼻子还唱戏哪？
甲 是有鼻子没鼻子眼儿也不行。
乙 哎，得有鼻音。
甲 就是嘛，有的那个人鼻音就不好。
乙 啊。
甲 所以唱戏就不行。
乙 那是啊。
甲 他没鼻音，他念出来不好听啊！
乙 对呀。
甲 那什么味儿呀：（学不用鼻腔）“向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
乙 哎，行了行了，这还唱戏哪？
甲 就是啊，不好听。
乙 是不好听。
甲 您看这马派唱，他用这个地方。
乙 噢，脑腔共鸣。
甲 真假声结合起来，您比如说《三娘教子》。（学唱）“见三娘她把那杼头割断哪……”听这声音它不是直接就出来了。
乙 怎么样啊？
甲 到嘴边儿，鼻子这块儿的共鸣，上部的共鸣再反映出来。
乙 噢，得绕好几个弯儿，这音才发生出来。
甲 是马派的特点嘛。
乙 对，马派、这个马派也不好唱啊。
甲 是嘛。
乙 谭派？
甲 谭派，谭派又是一种唱法。
乙 又一种了。
甲 哎，谭派那嗓子脆。
乙 对。
甲 高腔不怕，多大的高腔，那字儿出来都是那么响亮。
乙 哎，唱得还不费劲。
甲 你比如说《战太平》。
乙 哎，那是武老生戏。
甲 （学唱）“哗啦啦大炮一声响，血淋淋的人头滚道旁。”“滚道旁！”瞧这句，啪！就出来了。
乙 声音特别的脆。
甲 那字那么响。
乙 哎，响，这是谭派。
甲 对。
乙 在北方这几派经常唱。
甲 常唱嘛。
乙 您要听麒派啦，久占江南。
甲 戚派？
乙 麒派。
甲 上海？
乙 上海。
甲 对，对，上海喜欢听戚派。
乙 喜欢听麒派。
甲 我那次去上海的时候，戚派正唱呢。
乙 正唱什么戏呢？
甲 《玉堂春》。
乙 《玉堂春》？
甲 啊，她去那苏三嘛。
乙 去谁？
甲 苏三哪。
乙 去苏三？
甲 哎，唱法跟北方是不同，你比如说起解十恨那点儿吧，北方是这样唱。
乙 怎样唱？
甲 （学唱）“我心中只把那爹娘恨，他不该将亲女图财卖与了娼门哪！”是这味儿不是？
乙 啊，是这么唱啊。
甲 戚派唱她就不这味儿了。
乙 麒那怎么唱啊？
甲 是这么个味儿。
乙 您学学。
甲 （学唱越剧）“一恨爹娘心太狠，他不该将女儿卖入娼门……”
乙 哎，您等等吧，您说这是麒麟童吗？
甲 这是戚雅仙。
乙 戚雅仙哪！
甲 哎，越剧唱得不错啊。
乙 ……谁说越剧啦，咱们不是说京戏吗？
甲 京戏？那你说周派周信芳我就知道了，你说戚派，我想起戚雅仙来了。
乙 他那艺名不是叫麒麟童吗？
甲 是啊……你不知道，我这肚子里戏多。
乙 戏多怎么了？
甲 我这……什么调子都有，我这人唱戏就有这么个优点。
乙 什么优点？
甲 这调子时常它就串门儿。
乙 串门几！那还叫优点哪？您学哪派您得掌握哪一派呀。
甲 啊，您说学周老？
乙 哎，周信芳。
甲 我最喜欢唱他那《斩经堂》。
乙 那是老戏呀。
甲 人家做戏呀，那叫真狠，那个感情真足。
乙 哎，稳准狠。
甲 有人说他嗓子不好，其实当初嗓子好极了。
乙 噢。
甲 要是不好能唱“高拨子”？
乙 说得是嘛。
甲 能唱[吹腔]儿？
乙 对呀。
甲 那《斩经堂》，他母亲给他一把宝剑：把你的老婆杀了去。
乙 对。
甲 他的老婆是王莽的女儿嘛。
乙 是啊。
甲 王兰英嘛。
乙 对。
甲 他一听说这个话，唱那几句（高拨子）。您听听这个。
乙 啊，怎么个调儿？您来来。
甲 （学唱）“从空降下无情剑，斩断夫妻两离分，含悲忍泪经堂进，到经堂去杀玉兰英。”呛！
乙 哎，有劲儿哪！
甲 还有杀那点儿。
乙 噢，经堂里头了。
甲 哎，那一大段（碰板）儿你听起来更有劲儿。
乙 那段〔二六〕。
甲 就那点儿。（学念白）“公主莫跪，你先起来……”
乙 “多罗”！
甲 （学唱）“见公主……”
乙 （伴奏）地根儿隆根儿隆。
甲 （学唱）“……休要跪，你休……”
乙 （伴奏）噔根儿地根儿隆。
甲 （学唱）“……要哭……”
乙 （伴奏）噔根儿里根儿隆根儿隆。
甲 （学唱）“听本宫……”
乙 （伴奏）里根儿隆根儿隆。
甲 （学唱）“……从前事，细呀对……”
乙 （伴奏）噔根儿隆根儿隆。
甲 （学唱）“……你呀说……”
乙 （伴奏）嘟……里根儿隆。
甲 （学唱）“千错……”
乙 （伴奏）噔根儿里根儿隆。
甲 （学唱）“……万错，（转越剧）我的呀错，千对，万对，是你对……”
乙 你怎么又串门儿去了！
（侯宝林 郭启儒演播稿）
- 相关推荐
【串调相声】相关文章：
要耶稣相声08-14
归来兮相声作文12-12
奋斗曹云金相声08-07
梦见相声家是什么寓意12-18
调座的作文11-16
调座位作文09-10
郭德纲《我要唱歌》相声11-14
《一生的机会》相声稿（精选5篇）08-20
双调蟾宫曲02-27
咏叹调作文07-31