产品设计论文共15篇
在学习、工作生活中，大家最不陌生的就是论文了吧，通过论文写作可以提高我们综合运用所学知识的能力。你所见过的论文是什么样的呢？以下是小编帮大家整理的产品设计论文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
产品设计论文1
随着国内生产力水平的提高和对外开放政策的日益成熟,中国在世界农产品贸易中的地位日益突出。在农产品出口贸易规模快速扩张和国际竞争力日益提高的同时,也面临着新的挑战――即征收“碳关税”。为使中国农产品贸易能够很好应对“碳关税”引起的条件变化,促进农产品贸易的发展,本文在研究“碳关税”对农产品贸易造成影响的基础上,从中发现我国农产品贸易应对“碳关税”方面存在的问题,并结合目前乡村旅游发展中对农产品和农村环境安全性要求,探讨乡村旅游地农产品生产中如何提高农产品贸易的抗逆能力的方法措施,在发展乡村旅游的同时,减少农产品贸易损失,为我国农产品出口贸易抗逆能力提升提供参考。
一、“碳关税”及其对中国农产品出口贸易的消极影响
(一)“碳关税”概述
所谓“碳关税”,就是指对高耗能产品进口征收二氧化碳排放关税。“碳关税”是以美国为主导的发达国家,试图寻求通过征收“碳关税”(carbon tariff)的方式,对没有实施温室气体强制减排的国家、企业和产品实施附加的惩罚性的边境调节税,试图部分解决全球气候变暖及二氧化碳减排问题。我国属于发展中国家,未来仍需要大量增加能源供应来满足发展的需要,加之我国的能源资源赋存结构为“富煤、少油、贫气”型,增加能源消耗势必大量增加温室气体排放。
我国是世界上农业温室气体的排放大国,根据《中华人民共和国气候变化初始国家信息通报》,目前中国农业活动产生的甲烷和氧化亚氮分别占全国甲烷和氧化亚氮排放量的50.15%和92.47%,农业源温室气体排放占全国温室气体排放总量的17%[1]。当前我国的农业发展属于严重依赖化肥、农药等化工型农业生产资料的高碳型发展模式,因此“碳关税”的实行,必将对我国农产品贸易产生一系列影响。
(二)“碳关税”对中国农产品出口贸易的消极影响
1、农产品出口成本增加
近年来我国农业原材料价格上升,化肥、农药等农资价格一直在高位运行,加上劳动力短缺,工资、运输费用等不断上涨,“碳关税”的征收使成本进一步增加,具体体现在以下几方面:第一,“碳关税”的征收使我国农产品出口税收增加,从而导致成本增加。第二,我国农产品生产和出口企业为规避“碳关税”成本,需要削减农业温室气体排放,使农产品生产达到发达国家的碳排放标准。提高技术水平、改革生产方式需要加大科技与设施等方面的投入,这也会增加企业生产成本。第三,我国农产品进入发达国家市场,还需要增加农产品生产、流通等环节碳排放的测试、检验、认证和鉴定等环节,而我国多数企业和商检部门缺乏相关的测试技术和方法,须进口大量的检测没备,这将进一步增加我国农产品出口成本。
2、农产品出口市场缩减
“碳关税”是发达国家为防止外国农产品进入本国而制定的贸易保护措施。这些措施为我国的农产品出口设置了层层障碍。我国20xx年农产品出口国别结构中,美国、日本、欧盟等发达国家占了很高比重。“碳关税”的实施,提高了出口农产品国际贸易的门槛和国际市场上技术认证标准。而我国目前农产品生产属于高耗能型,这将会使我国许多出口农产品因达不到其“低碳”标准而被排挤出发达国家市场。加之,发达国家实施了“碳关税”,就会有其他国家效仿,利用“碳关税”对我国农产品出口进行限制,容易产生连锁反应,这就恶化了我国农产品出口环境,使我国农产品的出口市场范围面临缩小的可能。市场缩减,会减慢我国农产品出口速度,导致农产品出口贸易额降低。上海财经大学公共经济与管理学院副院长刘小川表示,如果征收30美元/吨的碳关税,将导致我国出口总额下降0.715%;如果碳关税率提高一倍,即60美元/吨碳。对我国出口总额相应下降1.244%[2]。
3、农产品出口规模受限
我国虽然积极实行农产品出口市场多元化战略,农产品出口市场也进一步扩大。但目前农产品出口市场仍主要集中在西方发达国家和部分新兴工业化国家和地区。这些国家和地区推行技术环保标准、严格限定产品的含碳量。而目前我国农产品存在科技含量低,农药、化肥含量过高等问题,对于大部分企业来说,因资金、技术等方面的限制,产品碳排放不能很快达到这些国家与地区的标准,从而影响顺利出口。同时,随着“低碳”观念的普及和消费者对农产品质量要求的日益提高,国外消费者将更青睐低碳农产品,我国高碳农产品受到排挤,出口量因此下降。
4、资源配置效率降低
我国具有比较优势的出口农产品是劳动密集型产品(如畜产品、水产品、园艺产品等),而非土地密集型产品(如粮食、油料、棉花等)。然而根据《中华人民共和国气候变化初始国家信息通报》,我国农业活动二氧化碳排放量的59.21%来自动物肠道发酵,5.04%来自动物粪便管理系统,只有35.75%来自水稻等的种植(以1994年为例)[3]。这意味着我国具有比较优势的劳动密集型农产品更容易被征收“碳关税”,其生产规模会被迫缩小,这些部门的劳动力等资源会溢出并转移至土地密集型农产品部门,这会降低整个社会的资源配置效率,不利于农业结构优化。
5、农产品贸易逆差更加突出
由于农药、化肥的使用造成了农产品品质的下降,本身竞争力不强,“碳关税”的增收又使其成本提高、市场缩减、规模受限,出口量会受到很大影响;加上征收碳关税,会引起各种媒体热议,舆论作用引发人们对低碳农产品的热捧,国外消费者会对我国部分农产品消费信心下降甚至产生排斥心理,对我国农产品出口造成很大影响;与此同时国内居民随着收入增长、生活质量提高,对农产品的要求也相应提高,也会排挤国内部分农产品,有条件的会热衷国外进
口产品,导致进口量加大,最终导致农产品贸易逆差加大。 (三)“碳关税”对中国农产品出口贸易影响的原因分析
近年来,中国现代农业蓬勃发展,但现代农业生产主要是建立在化石能源的基础之上,生产过程为高碳型,农业发展中存在过度依赖化肥、农药等高碳型生产资料的问题。而化肥、农药、除草剂、杀虫剂、农膜等化工型生产资料,其高能耗、高污染等特性一方面影响土壤的有机构成、农产品的农药残留和食品安全,另一方面生产这些原料本身要消耗大量的化石能源,导致CO2等温室气体的大量排放,环境污染也随之而来。这种高碳型生产模式,必然会受到“碳关税”的冲击。
加之我国对农产品生产的副产品――秸秆处理问题没有得到很好解决,秸秆不能及时还田,造成土壤有机质下降。农民因秸秆没有合适的出路而大量焚烧,结果将农作物固定下来的碳又返回到了大气中,造成生产后的“二次污染”,这不仅造成资源的严重浪费,能源的'紧张,而且加重了农业碳减排的压力。探讨科学合理的生产模式,对应对“碳关税”带来的问题具有积极意义。
二、乡村旅游产品设计与农产品出口贸易抗逆能力的构筑
乡村旅游,是指以乡村地区为活动场所,利用乡村独特的自然环境、田园景观、生产经营形态、民俗文化风情、农耕文化、农舍村落等资源,为城市游客提供观光、休闲、体验、健身、娱乐、购物、度假的一种新的旅游经营活动。乡村旅游既包括乡村观光农业旅游,又包括乡村民俗文化风情旅游,还包括乡村休闲度假旅游和乡村自然生态旅游,是具有区域性和综合性的新型旅游业。[4]随着中国旅游业不断发展,以乡村旅游为核心产品之一的休闲旅游成为新常态。而乡村旅游可以促使现代旅游业向传统农业延伸,可以促使生态农业和生态旅游业有机融合。在乡村旅游产品开发中,融入生态农业的思想,将有助于改变农业生产中的高碳发展模式,生产有机食品,有利于减少贸易中的壁垒,增强农产品出口的抗逆性,从而保持良好的市场竞争力。
(一)乡村旅游中农产品出口贸易抗逆能力构筑的可行性
乡村旅游中的有重要吸引功能的内容就是田园景观、生产经营形态,如果在乡村旅游产品设计中强化生态农业的意识,使乡村旅游产品发挥低碳生产的示范作用,将有利于农产品出口贸易抗逆能力的构筑。
1、乡村旅游以良好的生态环境吸引游客
近年来,乡村旅游发展很快。乡村景观是人类长期以来适应和改造自然而创造的和谐的自然和文化景观。既保持着原有自然风貌,又有浓厚的乡土风情。乡村这种“古、始、真、土”的乡土特点,使乡村旅游具有贴近自然、返璞归真和人与自然和谐的特点[4]。因此,人们渴望来到环境优美、生态良好的美丽乡村。良好的生态环境成为乡村旅游的大卖点,因此生态环境保护在乡村旅游开发中受到高度关注。有利于科学安排生产,改变传统高碳耕作模式,减少农业生产中的碳排放。
2、乡村旅游以安全的食品吸引游客
目前,我们国家在食品安全方面还存在一些问题,食品安全问题不断受到关注,人们渴望到农村吃到安全的绿色食品,农村农产品的安全性也成为游客所关注的热点问题,如果依然采用高碳生产方式生产农产品,乡村旅游的吸引力就会下降。因此,乡村旅游开发中,需要改变高碳方式,生产绿色安全食品。
3、乡村旅游经营方式变化引发的风险小
由于乡村旅游是在原有农业生产条件和资源基础上进行的,它一方面保持了传统农业的农产品供应功能,同时通过有效利用农作物的形态、色彩、物候、空间结构等特点构造美的景观,从而产生了旅游吸引力,成为农村旅游的重要资源,使农业又兼有了旅游的功能,成为城市居民热衷的旅游选择与休闲度假方式之一,与普通农产品相比,增加了旅游服务收入,经济效益显着提高[5]。对经营方式的调整带来的产量降低等负面影响抵抗力强,有利于低碳生产方式的尝试。
(二)乡村旅游产品设计与农产品出口贸易抗逆能力的构筑
1、制定乡村旅游产品生产“减碳”规划
国家旅游局测算,20xx年全国乡村旅游接待游客超过3.85亿人次,乡村旅游收入达573 亿元。农民直接就业达495万人,间接就业、季节性就业达1840万人。《全国乡村旅游发展纲要(20xx―20xx年)》提出“到20xx年力争实现乡村旅游接待人数7.71亿人次,收入1145亿元,直接就业989万人,间接就业3680万人,旅游从业农民人均年纯收入增长5%”,这也就意味着乡村旅游已成为我国旅游业战略型分支之一[6]。乡村旅游产品设计中,特别是农产品生产方式设计中,应结合“碳关税”的征收要求,积极促进我国农产品出口达到发达国家标准,制定农产品生产的“减碳”规划,确定不同时期农产品碳排放目标和“减碳”实施方案,逐步减少乡村旅游农业发展过程中对化肥、农药的依赖,实现农业低碳发展。与此同时加强宣传教育,使产品生产者、游客认识到农业减碳的必要性,同时使游客感受到乡村旅游产品的安全性,一方面达到减碳目的,同时提升乡村旅游吸引力。
2、加强乡村旅游中农产品技术创新
乡村旅游吸引力构筑中要高度重视科技的作用,加大对农业科技的支持力度,加大对低碳技术的投资力度,鼓励旅游科研单位、绿色农业设计单位及生产企业进行农业科技创新;针对我国农产品目前的高耗能、高污染现状,研究发展循环经济技术,提高能源利用效率,加快绿色农业发展进程,使乡村旅游产品成为生态产品,充分发挥乡村旅游产品在出口贸易抗逆能力建设中的示范作用。使乡村旅游产品 突破“绿色瓶颈”的制约,同时提高农产品质量,增强竞争力,提高旅游市场美誉度。
3、促进乡村农业产品经营方式转变
乡村旅游产品中农业景观具有很强的吸引力,景观农业是乡村旅游的重要资源基础,它既不是纯粹的农业开发,也不是传统的旅游开发,其发展必须兼顾农业和旅游的发展规律,要改变经营方式,避免在重产量、重效益的思维方式指引下滥用化肥、农药的状况。为了限制对农药、化肥使用量,促进农业生产方式转变,运用经济杠杆,如开征化肥、农药“环境税”,虽然会提高化肥、农药的市场价格,最终的目的都是抑制化肥、农药大量使用,农业低碳发展。
4、构建中国乡村旅游中农产品标准体系
随着“碳关税”在全球的盛行,国际市场上对农产品质量标准的要求越来越苛刻。为促进我国农产品的出口贸易,在加大国际
质量认证体系的宣传的同时,要构建中国乡村旅游中特色的技术标准体系,与国际标准接轨;要借鉴国外乡村旅游开发中的成功经验,按照国际通行做法,大力推行IS014000环境管理体系认证工作,并向通过该项认证的乡村旅游产品颁发“绿色标志”,以此推进乡村旅游低碳化。
产品设计论文2
摘 要：智能化产品设计特点与策略 摘要：产品设计是一种超前的思考和提炼，在移动互联网时代，基于大数据与云计算为数据分析提供技术支持的智能化产品设计已经成为工业4.0时代的重要驱动力量。本文分析了智能化视角下产品设计的应用领域，当前存在问题，以及智能化
关键词：关于产品设计论文
智能化产品设计特点与策略
摘要：产品设计是一种超前的思考和提炼，在移动互联网时代，基于大数据与云计算为数据分析提供技术支持的智能化产品设计已经成为工业4.0时代的重要驱动力量。本文分析了智能化视角下产品设计的应用领域，当前存在问题，以及智能化产品在生成设计、服务体验及情境化设计等发展趋势。更多设计论文相关范文尽在职称论文发表网。
关键词：产品设计论文
设计的历史是人类文明的发展史，工业设计就是产品设计实现的过程。人工智能之父马文明斯基的学生也是发明家和企业家的丹尼希利斯说：“我们不再是创造的主人，我们已经学会与它们讨价还价……机器学习的崛起，是这个旅程中最新的一步，也许也是最后一步。”在产品设计方面，人、机器和互联网都要紧紧围绕着智能这一主线开展，智能产品的开发需要在技术、应用和产业、投资等方面升级，同时也是对投资、思维、组织和人机的综合实力的考量。
1.智能化产品设计的应用领域
近三十来人们财富的迅速增长和眼界的开阔，使得消费者对于产品设计也提出更高的期许，一些过去流行的产品和服务，甚至已经被淘汰。移动互联网和大数据的飞速发展，也使得智能化成为信息时代产品打上“大设计时代”的标签符号。智能化给整个社会带来了巨大的影响，成为“互联网+”战略最具前瞻性的方向和未来的最佳落点，成为经济社会创新发展的重要驱动力量。人工智能当前不能象电或互联网一样随处可用，目前应用集中在自动驾驶、智能翻译和聊天机器人、产品开发等领域，产品开发又以可穿戴设备、智能家居、智能医疗、智能交通和智能制造为主。
2.智能化产品设计的特点
2.1共享与跟踪
吴军博士将智能时代的新经济特点归纳为“共享、跟踪、合作、众筹”。与经济特点相对应，产品设计的发展同样也离不开共享、跟踪与合作。共享作为智能产品设计的第一要素，尤其在可穿戴产品中表现最为突出，一般可穿戴智能产品，都是要与手机共享数据，通过APP来完成其应用。智能产品的另一个特点是“跟踪”，跟踪加上数据分析，商家就可以得到所需要的客服信息。如国内热销的某品牌儿童手表，其主打的功能就是跟踪定位，让家长可以随时随地通过机APP查看儿童的位置。美国阿兹海默协会推荐过一款如名片大小的产品，重量50g，装在患者身边时，监护者可以获得患者精确位置，当离开所设置的安全区时，监护者会立即收到短信提醒以便及时应对。这些产品主要是发挥了智能产品的跟踪功能。这类产品的设计方向是移动性强、减少学习、易于操作，在结合人机工程学并从社会性及生物性方面考虑，辅助人们的工作和生活更为便利。
2.2识别
模仿是大数据时代产品的独有产物，也是智能产品设计的一个发展方向。Google的人工智能实验室DeepMind，通过用5000小时的BBC电视节目作素材，对主持和演员说话的唇形变动进行数据分析和模式识别，研发出一个人工智能系统，在阅读唇语方面的水平已经远远超过了人类的辨识能力。
3.智能化产品设计的发展存在的问题
有的企业领导和产品设计师信奉乔布斯所言：“消费者并不知道自己需要什么，直到我们拿出自己的`产品，他们就发现，这是我要的东西”，而忽略前期扎实深入的调研。企业要做的是对市场做出正确的反应，而不是预测市场和客户的需求。智能化产品的设计和发展，当前存在最主要的问题，就是部分产品的创新脱离了产品应用实际，所以受到市场的冷落。产品设计作为一种创造性的思维活动，在满足人们社会需求同时也在影响着人们的生活态度。用户对产品的造型、材质、色彩都有着健康和时尚的期待，单纯把创新的功能作为向用户传递的核心信息并不能改变用户的使用习惯。传统的营销学和社会学已经无法预测并掌控用户对于新产品的需要，对于创新概念的片面理解、完全颠覆式的产品创新极易成为无本之源。一些产品孤立地定位产品，将沦为纯粹接受指令而工作的机器，完全忽视产品与人之间的交流。如一款基于云计算可编程的半智能nest恒温器，远离了消费者的控制行为，无论是在网站还是手机APP上，繁琐的步骤亦无法完全理解用户对于房间24小时内温度的修改意图，失败的使用体验在网络社交媒体引发集体声讨，所以在市场的新鲜度过了之后，被大量客户从房间拆除。
4.智能化产品设计的发展趋势
4.1智能化产品的机器学习和生成设计
智能产品的机器学习是产品智能化发展的一个明确方向，机器学习对于产生庞大数据的所有活动都拥有改进性能的潜力。全球软件巨头Autodesk公司也在积极践行时下最新的概念——生成设计(GenerativeDesign)，利用计算机强大的数据和演算能力，完成在特定的领域内人脑所不能做出的最佳方案。公司已经展示给世人的是通过设计软件来控制机器人搭桥。传统的程序是设计图纸再进行建设施工，现在机器人分别从桥的两端用3D打印模式把桥的结构打印出来，两边合拢之后，桥就建成了。来源于数据和计算的案例使结果更优化，同时也最经济、更可靠。
4.2服务、体验和情感
现代社会中人与人的连接更加紧密高效，合作也更为自由随意，同时注重“服务”和“体验”。智能化产品的研发最终目的是提供更好的服务。给消费者超值的满足情感化需求，这也对于产品设计提出具体的要求，要确定产品设计符合用户的心智模型，在原有认知的基础上体会到征服和自我实现。在20xx年电子消费EurekaPark展馆中，有一款可以自动折叠衣服的机器人，这款产品可以帮助人们从重复的家务中解放出来，带给家庭更为轻松的生活，应用在洗衣工厂中则可以释放更多的人力资源。在产品设计的情感体验方面，柳莎在其著作中提出设计情感三个层次，第一层次是产品造型自身给受众带来的情感体验，第二层次是用户对于产品所产生的联想，第三层次是产品形式的象征涵义，让用户可以体验相同的情感。在后两个层次中，对于设计师的符号语言设计能力和用户的个体差异都有较高要求，产品设计师对产品的符号编码，由用户依据个人成长背景、生活阅历和知识结构差异而自行解码，只有当用户也具有相同的“视觉语言体系”才能正确解读其中的涵义。应用在智能化产品设计中，如亚马逊所推出的FireStick电视遥控器就具备这些特点，它摒弃了通过语音“唤醒”产品的设计，通过一个按钮开启语音互动，控制按钮也能让用户到手就可以掌握使用，百分百解读产品的符号语义。
4.3产品设计智能发展的情境化
社会性和生态性是智能化产品设计的发展方向，这也能更深刻揭露人与设计的本质关系，在社会真实场景中发挥功效是智能化产品的一个重要主题。生态性则可以分为两个部分，一是指人机工程学的应用，包括产品在设计时要考虑到人体尺度参数，对人的体重和重心等进行研究，以动作速度、频率参数等纳入环境系统的考量中;二是指人和自然的共生发展关系，考虑到人在社会环境中的应变状态，通过经济学和博弈论的方法，对在情境中互动的社会机制进行研究，并把人类经验中极为偶然的部分进行提炼，帮助确定显著的可能性，来完成智能化产品的设计。这一方面是要在产品设计时就做好情境描述，注重角色设置，使产品规划与用户的心理认同达成一致，同时也要把产品的核心功能提炼为有差异性的用户群体共同准确的使用认识。如面对婴儿入眠困难，可以选择一款能够播放音乐并振动的智能摇篮，为婴儿带来最好的睡眠效果，同时可以将实时监测的数据反馈给家长。面对孩子讨厌刷牙，一款智能牙刷可以实时反馈进度，增加了刷牙过程的趣味性，让孩子在如同游戏的体验中愉快地享受清洁牙齿。在智能产品设计应用较为广泛的医学领域和老年群体，针对老年人容易摔倒并受伤的现状，一款ActiveProtective产品可以防止老人摔倒重伤，这款产品在技术上集成了智能传感和安全气囊两个要素，监测老人在摔倒的一瞬间可弹起类似汽车所使用的安全气囊，有效地减轻冲击以至受伤。当前人工智能革命带给社会发展的意义甚至将超过传统互联网，智能化发展在产品设计中的最终目的，是要创造出有温度有人文关怀的智能产品，帮助人们更好的生活，与社会发展的大环境相融，更好地满足人们的需求。
参考文献
[1]吴清.产品设计概论[M].武汉：武汉大学出版社.20xx(02)
[2]王汉华;刘兴亮;张小平.智能爆炸[M].北京：武汉大学出版社.20xx(02)
[3]柳沙.设计艺术心理学[M].北京：清华大学出版社.20xx(02)
[4]吴军.智能时代的产业特点.手机APP得到吴军专栏.20xx.12.08
[5]王煜全.人工智能小创意，社会生活大进步.手机APP得到王煜全专栏.20xx.1.16
产品设计论文3
本文主要从问题的提出；问题的分析；问题的解决；数据库营销在旅游规划中应该注意的问题进行论述。其中，主要包括：旅游规划的本质是为区域旅游的发展指明方向,提供战略指导、目前的旅游规划文本当中的市场营销方式大部分仍是以传统的营销方式为主、客源市场调查中的数据库营销、以数据库为基础的旅游市场营销模式、规划的本身就是一个营销的过程、从战略的高度来看待数据库营销的作用、确保信息的真实性、一致性和规范化、合法地获取私人信息和采取恰当的保密措施、数据的挖掘过程中必然会涉及到一些个人信息等，具体请详见。
数据库营销指的是企业通过收集和积累消费者的大量信息,经过处理后预测消费者有多大可能去购买某种产品,以及利用这些信息给产品以精确定位,有针对性地制作营销信息,以达到说服消费者去购买产品的目的。
因为旅游规划的本质是为区域旅游的发展指明方向,提供战略指导,为近期的规划开发提出具体的、实际性的指导,满足市场需求的同时,取得利润的最大化。因此,本文试图以数据库营销的核心贯穿整个旅游规划的过程,从三个方面:规划的客源市场调查、具体市场营销方式、规划完成后的跟踪来阐述数据库营销的重要性,有别于以前的就营销而论营销的做法,以求给以后的旅游规划提供些许指导与借鉴。
一、问题的提出
目前的旅游规划文本当中的市场营销方式大部分仍是以传统的营销方式为主,没有充分考虑客源市场的需求,就营销论营销,没有把营销的理念贯穿于整个规划的过程,缺乏整体的营销观念,在客源市场调查的过程当中,对消费者需求的调查成分偏少,即使有,在后续的旅游产品设计中也难以体现,降低了客源市场的满意度。
另外一种情况是在传统的营销方式的基础上,间杂着一些现代营销方式的手段,如电话营销、电邮营销、短信营销等,都是在探索现代营销方式,但往往不成体系,在具体的运用过程当中,往往是传统营销方式的附庸,难以形成实际的效果。
第三种情况是指目前的旅游规划文本在指导具体的区域旅游实践当中的精准性不够,难以跟上外界环境的变化,没有充分考虑外界环境的变化,导致规划文本束之高阁,没有用处,资源浪费,规划文本的完成并不意味着规划过程的完成,规划的过程是一个反复修正的过程,是在具体的实践中检验的过程。
二、问题的分析
针对上述问题,本文试图从现代营销的手段之数据库营销的角度去分析,以其核心观念贯穿整个规划过程,用以指导具体的规划过程。
(一)客源市场调查中的数据库营销
每一个旅游规划在具体实施之前,都必须要进行客源市场的调研,了解客源市场的基本情况及消费需求,有必要的话,还依据不同的指标,进行客源市场的细分,以求在具体的规划过程中能精确定位,投放产品。目前的客源市场调查最常用的是问卷调查,辅之以访谈、电话调查等方式,(在不考虑样本是否科学性的基础上)得到客源市场消费者的主观、客观数据,进行数据的分析、加工。
可以看出客源市场的这种调查方式是一次性的,消费者在规划进行过程当中的需求变化及客观环境的变化并没有考虑,也就是说规划默认为客源市场的需求及消费模式短期内是不会变化的,其实不然,环境在时时刻刻的变化,消费者的心理也在时时的变化,因此,在此基础上,可以尝试建立所调查样本的数据库,以一定的周期为间隔,采取各种数据库营销方式进行样本的调研,对每一个细分市场的样本进行归类分析,指导规划的进行。
(二)以数据库为基础的旅游市场营销模式
传统的旅游市场营销方式以产品、价格、分销、促销为模式,以远远不能满足现有的消费者的'需求,事实证明,这种传统的、不考虑市场的营销方式是不科学的,在旅游规划过程当中应该予以摒弃。取而代之的应该是以消费者为中心的消费者、成本、方便、沟通为模式的“4C”策略,而数据库营销是这一策略的最直接的体现,因此,在旅游规划创作过程当中,其基本的营销方式应该以定向直邮,电子邮件营销,网络传真营销和短消息服务等在内的多种形式的数据库营销手段为主,深挖其具体内涵,延展其多种利用方式。
通过数据库了解旅游者的兴趣爱好后,就可以在宣传册的封面上贴上他们喜欢的产品图或直接与他们在互联网上进行交流,当然交流的内容是他们感兴趣的话题,这样有利于加强与旅游者或潜在旅游者的关系。例如,旅行社利用自己的网站,运用数据库跟踪旅游者的习惯和兴趣爱好,以此为根据向旅游者推荐他们感兴趣的旅游线路。对旅游者了解得越多,就越能更好地帮助旅游者解决旅游购买过程中的问题,最后与旅游者建立起良好的商业关系,提升旅游企业的竞争力,并最终促进旅游业的发展。转(三)规划文本完成后的数据库营销
规划文本完成以后在具体指导实践的过程中应该结合环境的变化不断修正。
可以结合客源市场调查中所建立的数据库进行再次调查,不断反复,切实修正提供给消费者的旅游产品的可行性,以求“适销对路”,另一方面,服务行业的这种数据库营销有点类似于物质生产部门的“售后服务”,具体来讲,指的是在规划的实施过程当中,对客源市场或是部分游客进行回访,收集旅游者的信息,建立数据库,分析改进。
通过数据库资料可分析出旅游者的价值取向,然后针对不同旅游者提供不同类型的旅游产品展示、广告宣传和销售方式。一般来说,对旅游者了解越多,就越能提供令其满意的旅游产品和服务。
三、问题的解决
规划的本身就是一个营销的过程,关键是采取什么样的营销模式以及如何采用的问题,从上述分析,可以看出,营销的思想贯穿于规划的始终,客源市场的调研并不仅仅是一个直线式的过程,而更多的是一个循环往复的过程,规划是一个弹性的过程,是一个不断修正的过程,对于旅游者的营销是长期的过程,也是一个培养潜在消费者的过程。具体的数据库营销方式有很多,具体采取哪种方式或是几种方式的组合,应该根据客源市场的情况来定。
四、数据库营销在旅游规划中应该注意的问题
(一)从战略的高度来看待数据库营销的作用
旅游规划应该用战略的眼光、用资产的眼光来看待营销数据库,特别是应认识旅游者信息的真正价值,将规划所涉及到的旅游企业规划从“管理信息”向“利用信息”转化。企业应切实地制定出营销信息战略,对信息收集、维护和利用进行详细的规划和评估,从而将数据库营销提升到旅游企业战略的层次上,从战略的高度来看待数据库营销的应用。
(二)确保信息的真实性、一致性和规范化
确保数据库营销中的所有数据和活动都可以按照一定的规则度量,能满足决策分析的需要。
(三)合法地获取私人信息和采取恰当的保密措施
数据的挖掘过程中必然会涉及到一些个人信息,而在旅游企业这些信息尤为详细。一个旅游规划必须在不侵害他人隐私的情况下获取有价值的信息。当然,对于信息的保密工作更要高度重视,要实施严格的保密措施。必须避免因使用私人信息而引起纠纷,在这方面,培训员工正确地使用数据库是最为关键的事情。
产品设计论文4
摘要：伴随着“互联网+”时代的来临，服饰产品人才培养已经成为适应这一时代的一项重要任务，而文化创意也将成为服饰产品设计专业人才培养的重要核心内容和服饰产品设计由“中国制造”转变为“中国创造”的关键。本文在思考“互联网+”、“文化创意+”对服饰产品设计推动作用的基础上，提出了互联网时代下教师自我知识结构提升及教学方法的调整的路径，认为应该从文化自觉和文化自信的高度，着眼于中国优秀传统文化的传承、传播与创新的人才培养模式，以中国特色为背景进行文化创造与创新，突出文化特色与地域色彩。
关键词：互联网+；文化创意+；服饰产品设计；人才培养
中国拥有世界上最大的服饰消费市场，但却不是最大的服饰设计消费市场。在“互联网+”成为服饰产品产业结构转型支撑条件的大背景下，要使设计成为经济增长方式转型的一个核心推动力，我们必须转变设计是产品附加值的观念，从文化自觉和文化自信的高度，着眼于中国优秀传统文化的传承、传播与创新的人才培养，以中国特色为背景进行文化创造与创新，并通过人才培养使设计成为服饰产业的核心价值。教育工作者需要重新审视服饰产品设计和服饰产品产业的关系与发展，重新思考服饰产品设计人才的培养，应该从“互联网+”战略引发“文化创意+”概念。“文化创意+”是文化产业与其他产业跨界融合发展的产物，文化创意+工业制造形成创意文化产品，与传统行业融合发展衍生出新型的产业形态。这些新的产业形态，必将带来对服饰产品设计人才新的需求，颠覆传统的人才培养模式。同时，“互联网+”时代将催生全新的服饰产品设计知识结构。
一、“互联网+”时代的产品设计思考
设计的核心是一种创造行为，一种解决问题的过程，是人与物之间关系的解决方案；设计同时也是一种沟通方式，是设计师、产品与使用者或接收者之间进行的有效的视觉和体验上的交流。服饰产品是与人密切接触的产品，其设计的特性是由目的性和对象性构成，即每一个设计都是要达成某一种目的，都服务于某一特定对象，兼具功能性和审美性。可以说服饰产品设计是为了解决为使用者提供什么，以及使用者如何使用的问题。服饰产品设计就是为了提升消费者或使用者对产品的使用体验。因此设计师在进行设计时，应该抛开自我本位，从目标对象的角度进行思考。随着“互联网+”时代的到来，产品的概念也超出了人们以往的认知。电子产品的出现，特别是“iwatch”的出现，带出了互动界面产品，带来人们生活方式的改变，引发设计教育者对服饰产品设计的思考。1.大数据推动产品设计的发展服饰产品设计本质上是为了解决各类现实的问题，满足人们的各种服饰需求。服饰产品设计贯穿整个产品生命周期，并不只停留在设计层面，对产品的命运有着深刻的影响。一方面，它要借助艺术的手段赋予产品优美的且能够批量生产的外观形态，使用户获得更好的产品使用体验；另一方面，还需要考虑产品和环境的融合共生，最为重要的是要通过科学的方法，在产品的两端，即设计与使用层面架构起畅通的信息桥梁，使设计师在产品研发设计环节准确地把握消费者需求。满足市场需求是产品得以成立的先决条件。为了获得相关的数据，设计师要借助各种方法对用户群体展开深入的调研，传统的数据采集通过人工发放调研问卷等方式进行，由于受到提问方式、被调研者知识结构差异、调研场合等诸多因素的影响，采集到的数据科学性与严谨性受到客观因素的影响，从而影响设计师对市场需求判断的准确性。“互联网+”时代的大数据使各类数据的'采集变得越来越容易，海量的数据分析与累积为设计师提供了更为科学严谨的创作依据，通过数据让设计师有机会了解到用户的审美倾向、使用方式、服用需求等多方面的讯息，使设计师具备更广阔的跨界、跨领域的思维空间。在大数据时代下，需要改变传统的教育模式，更新教育观念，要引导学生向互联网思维转型，主动创造而不是被动等待服务，引领服饰设计更多可能性。2.大数据引发的思考作为一种技术手段，移动互联网和大数据将对服饰产品设计产生深远影响。首先，大数据使得客户需求研究更加深刻和精确。通过大数据分析，可以更加深入地研究客户的消费行为和消费过程，挖掘客户的消费偏好、沟通方式、价格弹性、接触方式等，更加精确地对客户进行分类，从而跟踪定位每类客户的需求特征，让个性化、精细化服务成为可能。其次，大数据使得模糊的因素得以清晰地显现，为服饰产品的设计研发提供了明确的方向，使设计师能够更好地了解消费者的真实想法，尊重消费者的使用习惯和审美需求，从而把握服饰产品设计的实质，并引领服饰产品设计发展方向。总之，在“互联网+”和大数据时代下，服饰产品设计将在新的环境条件下传承文化、创新服务、创造产品，为文化创意领域的新发展和创意文化企业的市场竞争制胜提供新的契机，也带给我们新的挑战。
二、“文化创意+”模式引发服饰产品设计的思考
文化产业是以创意为核心，向大众提供文化、艺术、精神、心理、娱乐等产品的新兴产业，是发展创新型经济、促进经济结构调整和发展方式转变、加快实现由“中国制造”向“中国创造”转变的内在要求，是促进产品和服务创新、催生新兴业态、带动就业、满足多样化消费需求、提高人民生活质量的重要途径。与互联网的结合对文化产业升级具有有力的带动作用。互联网的发展及其对经济和生活的强有力的渗透功能使文化产业出现了产业融合的现象，这一现象受到国民经济的发展、宏观经济转型以及新技术的推动。1.网络新媒体文化保护与传承功能中华文化历史悠久，当代的产品设计需要继承和发扬优秀的传统文化。互联网的出现模糊了时间、空间、地域和媒体的界限，从而各种信息能够全天候、迅速、海量、互动式地在全球各地交流，这种传播特点有利于优秀传统文化的传播。2．文化传承，科技支撑在教学实践中，我们的产品设计专业秉承文化传承、科技支撑的宗旨，并从传统工艺与地方经济的发展、工艺美术设计与市场拓展等多个角度思考，在尊重承袭传统工艺美术的基础上生发传统文化与当代设计的互动，探索传承工艺美术传统技艺的同时开发具有地方特色的现代服饰设计产品，探索传统产业可持续发展的新路径，从“传承”和“跨界”的角度解读中国民族传统文化与当代生活的关系。如组织师生整理收集珍贵的民族手工艺，结合前沿的当代设计理念，运用科技手段，研发创意设计的精品，从而推进工艺美术产品的精品的设计和生产，让工艺美术真正融入当代生活，让学生体会对传统文化的守护与传承，促进开发新的带有中国特色的服饰产品；与北京工艺美术行业协会签订培养新型产品设计人才的合作协议，拓展物质和非物质文化遗产传承利用途径，在产业和市场的结合中实现传承和可持续发展，从而创造出具有中国特色的产品，实现文化价值与实用价值的有机统一。
三、互联网时代下教师自我知识结构的调整
网络时代是一个信息时代，网络本身就是一个巨大的信息资源库。因此，网络时代的教育内容也具有信息化的特征，作为这一时代的教育工作者也要做到对自我知识结构的调整。在网络时代，以书本为代表的传统静态教材将转变为以声音、图像、文本等为特征的动态的教材，教育内容信息化通过互联网得以实现。一方面，学生可以通过互联网汲取自身感兴趣的信息，通过加工整理构建成为自己的信息体系；另一方面，对信息有意识、有目的地进行应用与归类后才能形成知识，赋予其实际的意义，因此，教师的角色也需要转变——即由知识的传授者向引导者、指导者和辅导者转变，由教学过程的管理者向教学过程的参与者转变，由教育信息的提供者向信息海洋的引航者转变，由传统课程的实施者向课程的设计和开发者转变，由原有知识的拥有者向新知识和新技术的学习者转变。随着多媒体和网络技术的应用，在学校教育中，教师已不再充当“讲坛上的圣人”、“先学先知之师”和信息的权威拥有者甚至惟一的传播者的角色，大数据时代的信息源使得学生获取知识的途径更加广泛，因此，教师的“讲”必定大为减少，更应突出学生的个性化学习和合作学习。由传统的单向灌输转变为启发建构，教学方法应突出认知主体在建构中的作用。
产品设计论文5
摘要：文章以桂林电子科技大学信息科技学院校园文化产品设计为例，将信科院独特性，信科院情怀融于设计之中，使创意产品体现其极具特色的出校园文化。通过对信科院的校园文化产品现状做了系统性的市场调查，以校园文化中具有特色的文化底蕴、办学特色、校园景观等作为切入点，如何对校园文化产品功能、造型和寓意进行设计，设计制作出具有创新及创意性的校园文化产品并为校园文化创意产品设计提供思路与方法。
关键词：校园文化；创意设计；产品设计
随着高等学校应用型人才培养模式的不断深化与发展，对本校文化产品的认识以及关注度不断的提高与加强。校园文化产品是传达校园文化、教育理念和精神价值的有效载体，它不仅是对校园的视觉品牌建设，也是校园内涵建设的一部分。如何将校园文化产品进行更具有系统性以及实用性的设计，使之能更够的弘扬校园文化精神，体现文化自信，同时对内增强师生与学校的感情沟通，对外传播学校的社会影响，是文章展开的重要意义。
一、校园文化创意产品发展现状
现阶段我国高校文化产品仍旧处在发展初期，各高校对本校文化产品或纪念品的重视和发展程度都参差不齐。国内如清华大学、北京大学、复旦大学、浙江大学、华东师范大学等在这方面有所发展，但很多高校对这方面建设还属于空白。现有校园文化产品发展现状中存在的问题有如下几点：
（一）产品种类繁多但是缺乏新意
校园文化产品指的是反映学校所具有特定的精神环境和文化气氛，它包括校标记有校园建筑设计、校园景观、绿化美化这种内容的产品，也包括展示学校里人、事、风情的特色物品。例如纪念册、钢笔、皮质记事本等文具类纪念品，虽然品种繁多，纪念设计雷同且却缺乏新意。
（二）校园文化产品缺乏独特性
大多数校园文化产品属于“贴标设计”，直接在已有的造型产品上贴上学校的校徽、校训、标志建筑等，设计毫无理念，缺乏创意。同时校园文化产品很少有呈现出一种系列化，大多数设计的产品都是单独的存在，没有一个系列化的概念在其中。设计上没有产生连续性。许多产品功能性弱，仅作为摆设价格昂贵。
二、校园文化创意产品设计方法
校园文化产品设计方法中核心思想为：一是如何提取校园文化元素，了解文化符号的来源；二是如何把校园文化与合适的产品进行关联，并且关联时需要运用一定的手法，不能生搬硬套。通过相关资料与课题研究中总结出以下方法：
（一）校园文化符号的提取
校园文化符号可以从与校园文化相关的自然物，人工物，历史物和抽象物中选取。首先，直接从地域性的视觉符号中提取元素。其次，间接从校园文化中校训，校史文章、绘画或者建校故事等中提炼文化符号，然后通过一定的修辞手法，将文化符号元素运用到产品设计中，并以一定的产品语义表现出来，从而取得消费者的心理认同。
（二）文化创意产品的载体
文化创意产品的种类繁多，根据文化创意产品的功能不同，文化创意产品可以分为以下五类：
1）具有装饰性功能的文化创意产品；
2）具有实用性功能的创意产品；
3）具有娱乐性功能的文化创意产品；
4）具有食用性功能的文化创意产品；
5）具有纪念性功能的文化创意产品。
（三）文化符号在产品设计中的体现
1.纯形式的结合。这类校园文化产品造型直接生硬地添加符号元素，利用独特的外形，明亮的色彩来吸引人们的注意，引起使用者对文化符号的认识。这种形态创造层次比较低，与产品功能和体验方面的关联不大，因而所用到的校园文化符号容易被其他的校园文化符号取代。
2.形式和功能相吻合的产品形态。这种产品形态带有理性的设计成分，形式往往是含蓄的，产品的功能与结构结合巧妙，这种产品形态设计是高一层次的形态设计。由于在这种产品形态设计中符合某种功能和结构的造型元素之间的关联并巧妙的运用它，而不能牵强附会。
3.形式、功能相吻合，同时又能营造意境。体验反思体验是人精神层面的的活动，营造意境的反思体验是使用者深层次意识的活动，可为使用者带来乐趣。最有代表性的.形式功能相吻合，同时又能营造意境体验的文化创意产品就是旅游纪念品。
三、桂林电子科技大学信息科技学院校园文化创意产品设计
（一）校园文化概况
桂林电子科技大学信息科技学院（以下简称信科院）创办于20xx年，是经教育部批准设立的实施普通本科学历教育的高等院校。学校坐落在历史文化名城、国际旅游胜地桂林，毗邻桂林电子科技大学花江校区。教学楼大都采用挑高楼层的设计，整个建筑风格较为方正有棱角，建筑的颜色基本上都是以灰色为主色调，整个学校的建筑风格都较为统一。
（二）设计分析
对于信科院来说，目前而言缺少的是立足于本院风情特色所设计的校园文化产品。针对于信科院所设计的校园文化产品。产品设计的主体追求个性化与独特性，尽量选取目前市面上暂时没有的创意产品，使得设计有较大的发挥空间。造型上将贴合当下的审美流行趋势。而在产品的设计上将更具有一定的多功能性，做到性价比的最大化。
（三）设计表现
1.文化元素的提取与再设计。通过对信科院校园独特的具特色的建筑，如学校正大门、第一教学楼、新建的食堂大楼。信科院的小山坡桃花林、操场边藤蔓绕满小凉亭、信科湖倒映着教学楼的景色，是很多人对信科的第一印象。这些都属于信科院的一个独特的标志。对其进行拍摄取材，收集校园建筑图形资料，并进行元素的提取与再设计。
2.产品设计应用。本次设计选择信科院教学台历作为设计的产品。产品在设计上本身就具有独特的信科院风格，将信科院的标志建筑作为设计元素运用其中，区别于纸张明信片上绘画建筑楼等传统的二维展示方式，运用了一种三维的设计来将校景融于产品中。这款台历主要针对于信科院的教学日程进行设计，每周一页，一共二十页，为一学期。设计上采用了活扣设计，可更换页面，根据学期的不同换上新的一套纸张。台历的主框部分为一块面板，上面凸出信科新楼，一教一区教学楼，新食堂的造型，当台历的封面掀开时，整个台历才会支撑起来，中间凸起的教学楼形状有错落，当页面一张一张翻开，教学楼的面貌才会渐渐显像完整。在学习工作生活中，既增添了趣味性的同时，文具又具有明显的信科院文化蕴含其中，明显区别于市面上所有的文具产品，赋予其一定的情怀性。
四、结语
高校文化创意产品的设计研究是一个系统工程，通过桂林电子科技大学信息科技学院校园文化创意产品的设计实践，对设计方法以及设计思路进行了总结，提供可借鉴的实力参考。在设计过程中要将学校的人文气息与自然景观，通过设计的手法结合现代产品设计理念与形式，充分表现出校园文化产品的独特性甚至是校园文化的底蕴与内涵，是学校特色文化的一种凝练，推广校园文化产品一方面既有利于树立良好的学校形象、扩大学校影响力，另一方面也起到影响学生感怀母校、心系母校的作用。
参考文献：
[1]宋思潼等.高校校园文化创意产品设计研究与实践——以南通理工学院系列文创产品设计为例[J].科技视界，20xx（3）.
[2]霍楷，丛琳.探索高校文化创意产品的个性化设计[J].设计教育，20xx（6）.
[3]陈肖.蓝岛创客校园文创产品设计与开发[J].南方农机，20xx（2下）.
产品设计论文6
一、按五金企业用人标准制定人才培养目标
五金工业产品设计人才的培养应该成为未来传统五金制造企业转型升级的助推器。[1]学生在校期间，按照课程培养体系进行五金日产品设计项目训练，毕业后具备严谨的知识构架体系，能快速适应五金产品设计的工作岗位。具体培养目标为：面向五金生产制造企业的产品设计研发，采用“工学交替，分段实施”的培养模式，培养熟悉五金材料材质特点、表面工艺处理、开模方式与实际生产，牢固掌握五金工业产品的设计程序和方法，具有独立进行五金工业产品改良设计、设计策略制定及设计师个人品牌创新的能力。
二、依据典型工作流程进行职业核心能力分解
高职院校产品设计教学中，一般会机械性地套用国外的通用设计、无障碍设计、包容性设计和情感化设计等成熟理论体系，而缺少对对某一类设计思维、方法和材料展开深入研究，并且缺乏对设计问题的本质进行思考。因此，产品设计专业学生可结合地方五金产业，长期对五金材料及其表面工艺处理进行归类比较研究，并能有效运用在实际五金产品开发过程中，通过模型或实物寻求目标用户的反馈，在设计思维层面需要对地理、人文、生活形态、情感和人居环境等问题进行综合性思考。鉴于产品设计专业体现出的学科交叉性、边缘性和综合性等特点，因此非常有必要依据五金工业设计流程对职业核心能力进行再分解。
其一，设计洞察与用户调研能力。能分析归纳国内外著名五金企业的品牌文化、设计理念和技术优势，对未来五金工业产品的发展趋势做出判断，掌握用户调研的路径和方法，能通过用户调研了解消费者的使用行为，深入挖掘消费者对于产品或者服务的'内心诉求，能细分消费需求特征，根据使用人群进行产品定位分析，并善于寻找创新机会点。
其二，概念提炼与方案实现能力。掌握KJ法、卡片默写法、5W2H法、概念举证法等创新思维方法，善于分析设计问题本质，将创新机会点转化为清晰的设计概念，掌握草图、计算机建模、纸模型设计和场景模拟演示等设计表达方法，将设计概念由抽象化转为具体可视化，能运用人机工程学、设计心理学和社会学的理论和方法对设计方案进行优化，并充分运用安全性、易用性、情感性和绿色设计原则。
其三，材料运用与原型验证能力。了解扭轴、沙铸、折弯、滚轧、打型、拉模、失蜡、冲压、旋压、锻造和离心铸造等五金工业产品成型工艺，能预估开模的费用以及核算单件产品的成本，了解五金工业产品的镀镍、镀锡、镀亮亚铬、拉丝、镀铜、阳极氧化等表面处理工艺[2]，熟练运用铝、镁、铁、锌合金、不锈钢等五金材料的特点及工艺特性，最大程度展现五金材料的质感和品质，并能选择可回收利用的金属材料进行绿色再生产品的设计，能结合木、皮革、塑料、硅胶、树脂、陶瓷和亚克力等非金属材料进行综合设计，能运用3D打印快速成型设备，结合石膏、泡沫、PVC和金属原材料制作产品原型，并能根据用户的信息反馈做出细节的修改和完善。
三、职业核心能力驱动的课程体系构建
五金工业产品设计职业核心能力，可通过构建专业核心课程体系，在每门核心课程中引入相应的五金设计项目，通过“教、学、做”一体化的教学思路对学生的职业核心能力进行固化。该课程体系构建的创新点在于，按照学生的学习情境和项目的复杂程度，从易到难、循序渐进地将五金设计项目融入到专业核心课程中，共设置有《办公五金产品设计》《LED金属台灯设计》《卫浴五金产品设计》《系列厨房五金产品设计》和《机床设备产品设计》等五门核心课程。前两门课程64学时，安排在二年级。后三门课程72学时，安排在三年级。该核心课程体系构建思路主要意义如下。
第一，以设计项目作为载体，将以往枯燥的设计理论和碎片化的知识点分布于实际项目设计流程中，学生能清楚认识到学习目的和学习要求。
第二，通过五个专业核心课程项目训练，学生不仅能掌握产品设计程序与方法、设计思维和人机工学等知识点，更能牢固掌握五金材料的性能、结构、工艺、表面处理等具体知识点。
第三，教学成果以学生的五金产品设计作品来展现，能清晰而直观地反映实际学习情况和教学成果，而且便于教师开展日常教学评价。
第四，与行业企业实现零距离接轨，对于开展WORK-SHOP创新工作坊，校企共建五金产品设计资源库起到积极作用。以五金材料为出发点的项目化教学模式是一种新型教学模式的开拓，对于产品设计人才从学龄化走向职业化起到积极促进作用，同时能为未来五金企业输送设计人才，对于地方本土五金企业通过设计转型升级提供了有力支撑。
参考文献：
[1]邓碧波，范圣玺.设计设计师:工业设计专业人才培养研究[J].美术与设计，20xx,(1):156-159.
[2]阿格尼丝赞伯尼.材料与设计[M].王小茉译.北京：中国轻工业出版社，20xx.
产品设计论文7
【摘 要】对于任何产品的设计，功能应该放在首位，但功能又只是设计师要给人们带来的唯一好处，好的产品设计师应该把功能与造型完美的结合在一起，同时满足人们对产品功能和形式美的需求。所以根据人们对旅途满载而归的箱包需求产生了对扩容拉杆箱的设计，同时根据使用人群，赋予其新的形式美的造型，并力求采用新型环保材料，创造出新时代人们真正需要的箱包产品。
【关键词】产品设计 扩容箱包 人体造型 抽象
1 产品设计研究的意义、研究现状分析
对于新时代的产品设计，我们需要考虑创新性、文化性、实用性、环保性等等，我们对新异的追求是永无止步，融入文化内涵的东西才会更持久，功能比普通产品更能满足消费者需求，同时注重绿色环保这样的产品才会有广阔的销售市场，被人们所记住。这也是作为工业设计师应该努力去工作的方向。
所以，本次工业产品设计研究的主题是扩容箱包系列设计，功能上，扩容会成为最大的卖点；造型上，运用箱包设计中的仿生设计方法，对箱包造型做抽象曲线的变形；选材上，优先选用符合工程技术的新型环保材料，把现代高科技物质技术条件与传统工艺相结合。
功能上，目前国内外对拉杆箱扩容的处理，多存在增加夹层等手段，笔者采用内附外加子箱包，并合理的布置搭挂在主箱上部或前部，这种方法尚属首例。这是为了满足不少人们在出行的时候携带了满箱行李，旅途归来的时候难免会有亲友赠送或者购买其他物品，这些物品只能外加手提袋装载，提起来大包小包非常不便。通过增加可以内附便携袋，需要时拿出装满物品搭置在主箱合理部位，可以空出手来做其他事宜，特别是对一些爱购物的女性群体，因此该系列箱包的主要人群在18岁―30岁之间青春活力的女性。
造型上，目前市场上会有造型的变化，但多以长方体，椭圆体为主，部分儿童类箱包会以可爱的动物为原型做仿生设计。笔者的设计准备对形体做曲线处理，一改逃不出的方圆造型，灵感来源于维纳斯断臂的躯干。自然界中有很多生物形体优美，被设计师广泛运用到产品设计中，人体之美更是自然界中的至美，把女性人体躯干做高度概括抽象的提炼，完成对箱体的优美曲线的处理，更加吸引消费者。
目前国内市场对箱包的设计主要以基本的方圆或个别的动物仿生造型设计为主，功能上比较单一，用材用料以为了适应工业生产为主，造型上还不够多元，有子母箱包的系列设计，但没有很好地结合。笔者的设计会对以上问题加以改进，运用人体优美的造型，高度概括的抽象出与箱体合理的造型，增加挂置功能，把一个系列箱包紧密联系起来，使其成为一个整体，把被遗忘的一些传统工艺与现代技术相结合，做好这个系列箱包产品，努力改变以往人们对箱包的概念，从而改变细小的生活方式。
2 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题
研究目标：通过对箱包设计相关书籍和目前市场的调查研究，创作一系列以人体为主题的扩容箱包，合理的选用抽象的造型和色彩，满足消费者的各项需求，进而获得产品良好的销量。
研究内容：目前我国扩容箱包的现状，功能、造型、色彩等，消费者的需求，箱包的发展趋势，制作工艺等。
通过市场调查发现多数拉杆箱品牌商在对箱体容量进行扩充时，常采用拉链加设加厚层做法，但是这种方法不能用在目前广泛采用ABS等硬质材料的箱体上，这就使硬质箱体的容积受到很大的限制。因而市场上又出现了子母箱体的设计，增加了女士的类似化妆包一样的手提包，做成一个系列，但是这种子母系列只在造型色彩上做了统一，结构上并没有十分紧密的联系，所以新的设计方案把子母箱包进行深化，使子箱包可以挂置在拉杆箱主体结构上。挂置有两种做法：其一，将子箱包一侧设计夹层，宽度稍微大于拉杆宽度，使其可以挂在拉杆上；其二，在子箱包一侧偏上部位加置挂钩，箱体上设计挂环，可以挂在一起。两种做法都要注意受力特点和造型美的要求。
造型服从功能，这也是本方案所遵循的形式美法则。造型上主要根据所附加的'新功能做变化，其次为了改变以往死板的造型，融入新的元素做抽象化的概念设计。目前市场上有些箱包设计，有一些简单的造型变化，但是调查研究发现，有很多造型是纯粹为了造型而造型，属于不符合结构特点的造型。这种造型不仅浪费了材料，更增加了箱体重量，可谓画蛇添足。所以本方案的造型完全按照服从功能的要求去做，适当加入符合人体工学和美学的造型以吸引用户。加入抽象的人体局部造型，使造型抽象、大气、浑然天成。
色彩上采用清新活力的色系，比如采用柠檬黄、苹果绿、西瓜红等色彩来吸引18岁―30岁年轻活力的女性群体，色彩不仅对人的生理有天然的刺激作用，对人们的心理作用更大。不同的群体会有各自喜爱的色彩系列，采用这些清新活力的色彩适合了年轻女性的审美需求，展示了她们的青春活力，可以大大提高产品的销量。
购物是每个人的天性，从原始社会起，当人们得到了想要的东西就会心情愉悦，在当今社会就表现在购物的喜悦感上了。所以当拉起行李箱远出旅行的时候，在异地难免会看到自己心仪的东西，每次旅行归来，谁不想满载而归？这种现象对于年轻女性更为突出，所以增加外置子箱包，旅行前行李较少可以折叠起放在箱子里，回程时可以装满挂置箱体上。
最后要考虑的就是为了达到功能造型所需的物质技术条件，即产品制作工艺，采用新型的材料成型工艺，并结合传统箱包加工方法，做出传统与时尚相结合的产品。
解决的关键问题：合理附加拉杆箱新的功能，创作优美造型。
3 拟采取的研究方法、技术路线、实验方案及可行性分析
研究方法：观察法、调查研究法、实验等；技术路线：首先，整理相关材料，在保证符合箱包结构构造的基础之上（保证物体的某个部位仿生、放大，便于增加内部空间，附加外部构件）；将人体造型与箱包造型相结合，并绘制草图；其次，运用三维虚拟技术在电脑中绘制三维效果图并调试颜色的搭配；第三，运用三维成形机制作最终的形体，并合理组合；实验方案：目的，通过实验制作完成扩容系列箱包（加入抽象人体造型美）赋予箱包新的功能，增加可调节运载量的箱包系列，根据功能的需要设计合理的造型，满足人们对审美的要求，这也是设计应该做的工作；对象，拉杆箱，人体造型，便携袋，把旅途中的便携袋合理的与拉杆箱结合在一起，并赋予其优美的人体抽象化造型；方法，手绘、3D技术、三维成形技术，前期运用手绘方法快速的将自己的各种想法画在纸上，不断改进优中选优，并运用3D软件对预期效果做模拟展现；手段，实践手段，通过实际测量、绘图、制作，最终完成预期作品，把手绘和3D模型效果根据箱包生产的步骤，打样、开模、成型等做出实物；成果表现形式，做出一系列实物，并不断改进功能造型色彩和生产工艺，使产品成为满足消费者适销对路的商品；可行性分析：本次研究需要查阅大量关于扩容系列箱包设计、人体美学、箱包设计及制作工艺等的资料；在制作过程中需要一台配置很好的电脑、三维成形机等；需要熟练地掌握3D技能和手绘技法。
4 所研究的内容、拟采用的研究方法、技术路线等有哪些创新之处
本次研究与已有产品有着明显的区别，具体的创新与特色表现在：首先是造型上，在造型上首次将人体形象与箱包相结合，来创作新的箱包形象，使形象更加优美，并较之以往的造型更具有时尚感；其次是色彩上，在色彩上运用时尚活力的色系，这样的颜色在与曲线的造型相结合后，使作品更具有现代感，更容易被年轻人所喜爱；第三是在功能意义的传达上， 增加内附箱包，需要时取出，大大满足了旅行满载而归的愿望。根据笔者的调查研究，目前市场上的箱包设计还没有涉及这个方面的设计。所以此方案可以补充市场空缺，抢占该部分市场，进而对拉杆箱及周边产品重新定义，从而改变人们的细微生活方式。
参考文献
[1]叶兰辉.《包袋出格高级教程》.华南理工大学出版社，第1版 ，20xx年1月1日.
[2]陈兰芬.《箱包设计》.轻工业出版社，1990年1月1日.
[3]程能林.《工业设计概论》.机械工业出版社，第3版，20xx年8月1日.
产品设计论文8
摘要：通过分析校园文化创意产品的国内外研究现状与其特点，探索具有高校文化的特色文创产品设计开发的研究流程与方法，为高校开发校园文创产品奠定了理论基础，有利于促进校园文化与衍生品开发的完美结合，使文创产品成为高校形象的独特“品牌”，校园文化依托衍生品物质载体得到传播与发展，改善校园内文化衍生品人文特色缺失的现象。
关键词：文化创意产品；设计；符号
近年来国内各地文化创意产业蓬勃发展，文创产品的产生使地域性文化得到大力传播且凸显魅力。与此同时，高校越来越重视校园文化建设，国内各大高校正在逐步完善校园独有的形象设计，而具有独特产品形象的文化创意产品作为校园文化传播的物质载体，已经成为校园文化建设中不可或缺的一项重要内容。为了更好促进校园文化特色与文化创意产品设计的结合，依托学校文化提取产品的符号语意，借助产品载体传播校园精神，提出一种高校文创产品设计开发的流程和方法，以期促进校园文创产品开发与创新。
1校园文创产品研究现状
国内校园文化创意产品相比国外高校文创产品存在一定的差距。20xx年，哈佛大学印有学校logo的棒球服，迅速传至国内且风靡一时。国内从事文创产品设计的人员纷纷效仿，文化衍生品种类虽多，但并未真正体现出独有的内涵与价值。现今，哈佛大学COOP文化产品店专门开发针对哈佛大学的文创产品，形成一系列独具特色的创意产品，如印有哈佛大学标志的衣帽设计、具有哈佛大学人物、色彩、风景等元素的各类明信片、带有学校符号、元素的各类生活用品及学习用品。相比之下，国内多数高校没有专门开发文创产品的经营店及设计工作室，少数高校也仅是将校徽印在各类物品上，形成该校的“文创产品”，且国内校园产品主要存在以下问题：产品种类少，开发力度不够，未形成统一系列；校园文化内涵剖析不够，缺少人文关怀，校园文化内涵与价值无从体现；产品符号、语义、图像单一，无法给使用者留下视觉刺激以至于达到喜爱的程度。因此，如何打造极具校园特色的文化创意产品，通过文创产品进行传博校园人文精神，已经成为亟待解决的必要一环。
2校园文创产品设计流程
当今时代处于“互联网+”、“大数据”环境下，信息流通量大，传播速度快，而文化衍生品作为校园文化的物品载体随着学校对外交流、广大师生的社交活动也越来越被公众所知，从中体现高校文化标识、形象，使学校文化得到有效传播和塑造，因此，文化创意产品的元素、符号提取在设计过程中至关重要。随着我国经济水平的快速增长，社会的不断进步，不同校园的建筑风貌、校园风景、艺术装置等发生了改变，科研成就、技术产品不断进步，文化素材、代表符号等研究资源十分丰富，涉及领域广泛，其中用于校园文化衍生品挖掘的设计元素不可数计。因而，通过设计实践产出独具特色校园文化的衍生品，成为一项至关重要的工作，而开发具有特色的校园文化产品包含三个层次：一、不同时期校园文化素材的搜集、汇总、整理；二、提取设计具有纪念、传播意义的文化符号和设计因子，进行用户人群的喜爱程度、用途等定性化分析；三、将提取的设计因子与符号应用到产品中，设计一系列衍生品，传播校园文化内涵。
3校园文创产品设计研究方法与策略
开发校园文化创意产品，首先，在汇总、筛选、分类不同时期的校园文化素材时，采用矩阵式方法，对可利用的文化素材、符号进行全面系统的梳理，以文化元素和衍生品载体为两个维度，生成矩阵，使水平维度与垂阵维度有效结合，将所有元素符号及其对应的所有实现的可能物品载体罗列其中，通过矩阵连接最短路径，找到两者之间的'耦合性，从而实现产品开发的总体功能的整体性，促使整个流程系统有效的采集到设计元素和产品载体之间的联系，减少元素采集的中心环节，以避免时间、成本浪费。在素材筛选的基础上，提取符号形态，进行图像性符号、指示性符号和象征性符号进行切分、提取，找到其外延意义、内涵意义和意识形态，依靠产品DNA来解码校园文化系统，整理构成设计因子信息库，同时提取显性因子与隐形因子，以便通过隐喻、换喻等修辞手法表达符号语义、文化内涵。色彩方面，根据现场实地调研采集校园色彩（色相/饱和度/亮度）因子，形成CMYK色谱，以便于适用于衍生品色彩设计。定性化分析，根据资料收集、提取元素和用户测试分析，筛选出符合校园及用户需求的设计因子。具体可为将提取的元素、符号、色彩等设计为调查问卷，对校园内师生、学校校友、访客进行问卷调查，在文化创意产品用户偏好、使用功能、特性要求、色彩等方面，形成一个理性的、科学的数据库。设计实践，文创产品作为校园文化的产物，其背后必定包含师生、校友的文化心理与文化精神。因此，研究过程中得到的显性因子可直接将形态符号语义应用到具体设计实践中去，赋予产品多项观念，如主体精神、装饰形式。而隐形因子则需要通过设计手段间接的表现，运用整合性手法围绕一种元素延伸至不同人群，如界定产品即将发挥的准确意图，传播给特定受众人群或特定环境下的信息，根据有效的技术和材料范围，完成一系列的创新设计应用。
4结语
随着时代的发展，国内各大高校纷纷注重校园文化建设，其呈现的文化资源与内涵丰富多彩。开发校园文创产品，能够展现校园特定精神和文化内涵，增强学校在社会各层面的品牌影响力。校园文化因子与产品结合，提供了校园文创产品设计的思路与方法，将有效提升校园文化衍生品的内涵与品质，促进校园文化传播与发展。同时选取高校的发展历程作为研究素材，充分体现高校文创品的特色性与时代性，可以为开发校园衍生品起到一定的促进作用。
参考文献：
[1]樊幸，张道海.论新媒体环境下高校文化创意产品的创新设计研究[J].包装世界，20xx（03）:110-111.
[2]王伟伟，安胜男，胡宇坤.唐代建筑文化因子提取及应用研究[J].机械设计与制造工程，20xx，44（11）:69-72.
产品设计论文9
摘要：本文通过把情感设计理念作为家居产品造型设计中的重要设计元素，结合家居造型设计的特点与分类。从情感设计理念在家居产品造型设计中的应用、家居产品造型设计的分类与外形、如何把情感设计理念与家居产品造型设计相结合三点来进行论述，来论证通过情感设计理念使人对家居产品设计产生某种“情感联系”，从而以满足人们的物质和精神追求。
关键词：科学技术；家居设计；产品造型；情感理念
随着社会经济的不断发展，人们生活水平不断提高，人们对家居产品的要求已不仅仅局限于功能性与实用性，重视人的内心情感需求和精神需要为基础的情感设计已成为一种新的设计思潮。把家居产品在不改变其实用性的前提下使其情感化。设计出符合使用者情感需求的产品的同时要满足家具产品的实用性与舒适性。通过把情感设计理念与家居产品造型设计的融合使家居产品变得富有情趣与生命。
一、家居产品种类及特征分析
家居产品按风格分类大致可分为，现代家居、欧式古典家居、美式家居、中式古典家居、新古典家居几种；家居产品按照材料的不同也可分为，实木家居产品、板式家居产品、软体家居产品、藤编家居产品、竹编家居产品、金属家居产品、钢木家居产品、及其他材料组合如玻璃、大理石、陶瓷、无机矿物、纤维组织、树脂等；家居产品按功能大概分为，办公家居产品、客厅家居产品、卧室家居产品、书房家居产品、儿童家居产品、厨卫家居产品和辅助家居产品等几类。家居产品的外观设计要有创意性，不仅要符合家居产品的实用性，更要具备艺术感充满情趣，使人们的情感在家居产品上得到释放和享受。好的家居产品产品，它的外观与造型尤为重要。通过对造型、结构、图形、色彩、文字等视觉传达语言的应用，把一个单体产品装饰了起来，使产品更加丰富、饱满、让使用者具有愉悦与满足的情感体验。
二、情感化设计理念与家居产品设计的关系
情感设计指的是与人造物实际相关的人类情感体验，它包含了一切人与物交互过程中因人造物的实际带来情感的体验。情感通常被看做一种人与人之间的关系。假设在设计产品的过程中加入情感设计的因素，产品就不再是单纯的物它会增强其亲和力，更容易引起人们的情感上的共鸣。家居产品的情感化设计是一种注重于人内心的情感需求和精神需求的设计理念，使人获得审美体验上的愉悦。家居产品设计时重视对使用者心理感受的关注，深入了解使用者对于家居产品心理上的情感需求，拉近家居产品与使用者之间的距离，并通过最终对于产品的外观造型、材料质感、使用方式的设计给使用者带来舒适的'体验。
三、情感化设计理念在家居产品设计中的应用分析
（一）用形态构建情感设计理念
形态是最先向使用者传达设计理念和意图的，人们对同一形态感受差异很大。产品的形态是产品外观的表情因素。以形态来构建情感化设计的重点是通过外形来把握其表现。在以人为本的前提下，以家居产品的形态构建出其所蕴含的情感设计理念，让使用者感受到产品本身的情感以及对人性的关怀。产品形态是产品设计的最终结果，家居产品形态的设计不仅仅是产品功能的承载，更是对使用者情感需求的满足，我们用家居产品的特有形态来表达产品的不同美学特征及价值取向，让使用者从内心情感上与产品产生共鸣。让形态打动使用者的情感需求。
（二）用色彩构建情感设计理念
家居产品作为家居环境中至关重要的一部分，人们更希望它所蕴含的丰富的情感色彩能寄托使用者的情感需求，与使用者的精神与情感相协调，达到调整心态放松心情的目的，这也成为家居产品设计者的一个不可缺失的重要设计要素。色彩在视觉传达中速度是最快的。它作为一种非语言的信息传递方式，可以最清晰的表现出个人的情感、爱好以及传递出人们内在的思想意识。色彩的表达也越来越广泛的在家居产品情感化设计中体现其实用价值。
（三）用材料构建情感设计理念
家居产品构建出我们所生活的大环境，而家居产品所使用的材料也是家居产品设计中对于情感表达的重点。材料的质感在产品设计中尤为重要，而在家居产品设计中触觉与视觉的良好质感可以更好的传递出家居产品中的情感设计理念。材料的美感是通过人视觉、触觉、听觉上的不同感受所产生的一种心理状态，材料美不仅仅是造型的美，不同的材料给人以不同的审美情趣。通过材料本身的质感，即材料的肌理、色泽、光泽、结构和质地，在视觉和触觉上给人以不同的软硬、轻重、冷暖等心理体验，不同的材料因其特性的不同而给人以不同的情感表达。因此在材料的性能满足家居产品需求的同时，正确的材料选择能更好的构建家居产品本身说传达的情感理念。由此可见，对于家居产品设计中加强其情感化设计理念已经势在必行。让用户不仅可以感受到家居用品给人的舒适感受与人性化关怀，更能从深层次提升生活的品质。家居产品情感化的设计在丰富了人们生活的同时也体现出了以人为本的思想理念。情感化的家居产品设计极大地体现了对于人文关怀思想的重视。
参考文献：
[1]尹定邦.设计学概论[M].长沙：湖南科学技术出版社，20xx.
[2]徐恒醇.设计美学[M].北京：清华大学出版社，20xx.
[3]邱松.设计造型基础[M].北京：清华大学出版社，20xx.
产品设计论文10
摘要:当人们逐渐意识到环境保护的重要性时，可持续设计成为了当下的设计热门话题。然而，可持续设计在实现过程中会出现很多的困境。通过对可持续性产品在设计环节、生产环节、销售环节、使用环节和公司经营环节面临的问题进行分析后，得出可持续设计的实施问题依旧十分复杂。环保法规的滞后与政府监管的缺失、设计师对可持续的理解模糊、商家的虚假广告误导消费、产品背后复杂情景系统的盘根错节，公司经营环节的研发缺乏创新与利润困境，以上都是可持续设计现处的困境。
关键词：可持续;产品;概念设计;困境分析
当消费主义热潮渐渐退去，环境保护问题日益突出。设计师希望通过自己的设计，对生活产生积极的影响，从而建立一个安全、健康、和谐发展的世界。但是，实现可持续的道路不仅需要设计师一己之力，还需要社会各界的共同协作，这条道路崎岖漫长，充满困境。
一、产品设计环节设计师对可持续设计理解的模糊
蒂姆布朗的书《设计改变一切》中提到了Oral-B公司推出的一款儿童牙刷，它的设计点在于把牙刷的把手设计成肥大、柔软、便于孩子握持使用的样子。这支牙刷的销售状况良好，并得到了很多儿童的喜爱。但设想一个情形，当牙刷的设计师在风景宜人的海滩上散步时，却踩到了一支被海浪冲上岸的遗弃牙刷。这虽然不是什么严重的问题，但依旧令人反思。太平洋上的垃圾“岛”，是设计师们呕心沥血的作品的最终归宿，他们当初肯定不希望自己的作品会给生态带来破坏，然而，现实是设计作品不可避免地成为了垃圾。对于牙刷，设计师们的工作是设计一款简单实用、安全漂亮、儿童愿意使用的牙刷。在当今可持续设计的大背景下，设计的产品还应该对环境产生积极的影响，至少不能破坏环境，危害人类的健康。这些话说起来简单做起来很难。当在设计过程中刻意思考时，又会有很多问题浮现。例如：牙刷的材料是不是用可回收材料制成的？这些材料在牙刷报废后如何回收？回收的时候如果造成二次污染该怎么处理？在运输和回收这些牙刷的过程中耗能是不是最小化？就算把这些问题全都解决了，依旧会有设计师或设计评论家跳出来指责这个设计的其他缺陷。其实，保护环境的重要性众所周知，但在许多具体问题上始终有分歧。例如：如何评判这个设计是否是可持续设计？在不得不使用非环保材料的时候允许妥协吗？如果可以，妥协的程度又是多少？所以，很多设计师虽然出发点相同，但在实践过程中，甚至会持有相反的态度或观点，更别提对可持续设计理念的误读情况了。
二、产品生产环节环保法规的滞后与政府监管的缺失
太平洋上的垃圾“岛”引发了对设计师的反思，世界上还有很多垃圾填埋场，有些景象简直触目惊心，令人深思。假如一个优秀的设计团队，花费了大量时间精力、攻克了技术难题，完成了某个的新产品。然而，一段时间后，产品被遗弃。转换场景，一个佝偻的拾荒者正在肮脏的垃圾填埋场里捡取黄铜、铝条、锡块等材料，产品回收利用情况糟糕，那么，这个产品不会是一个完美的产品。垃圾填埋场会将这些废弃产品燃烧或者填埋，它们散发的有毒物质，在未来的几十年里，继续污染着这片土地。任何人都无法忽视破坏环境所带来的恶果。“国家发布了类似《环境保护法》《海洋保护法》《大气污染防治法》等法规”[1]，但是，执行的效果令人失望。主要原因是国内环保法规的滞后与政府监管的缺失。主要体现在：国家颁布的环保法规“分散于单行的法律法规中，没有形成完整的法律体系，规定得比较笼统，实际可操作性不强”[2]；法规没有根据客观事实的变化而做出相应的修改；已颁布的法规没有明确政府、企业、国民各方的职责、权利和义务，以至于环境保护工作难以落实到实处；政府没有投入较大的精力和资源，包括宣传、示范、奖励、监督等，以至于国民并没有养成环保的习惯。设计师作为有社会责任的一批人，将可持续性作为设计构思的首要问题。因此在设计过程中，设计师们提出了很多可持续性的设计方法，例如微缩型设计、折叠型设计、模块化设计、利用可回收材料设计等。设计师甚至考虑到“产品整个生命周期对环境的影响，每一步都在防止污染、减少资源和能量的消耗”[3]。然而，环境保护并不是单靠设计师就可以完成的，它需要社会上的每个部门共同协作。环保法规的滞后导致“法规的可操作性不强，无法正确发挥指导作用”[4]；政府监管的缺失导致环保法规有名无实，无法凝聚社会每个部门的力量，以至于设计师的努力在环境保护的大潮中，杯水车薪，影响甚微。
三、产品销售环节商家的虚假广告与误导消费
在激烈的市场竞争中，一些不良厂商看到了可持续产品的市场潜力，能带来的巨大经济利益，于是盗用、冒用可持续产品认证标志，非法取利的现象大量出现。最严重的现象就是越来越多的低质量产品被谎称为可持续产品。由于国家法规的缺失和政府监管不足，大多数消费者并不是特别了解“可持续产品”，于是有打着国家可持续建材的幌子卖甲醛含量严重超标的建材的企业；有把小黑作坊加工的食品当纯天然原材料加工的食品售卖的.商家；有冒用可持续产品环保标志的产品；还有一些利用不切实际的宣传误导消费者的欺诈广告。假冒可持续产品的泛滥，令可持续产品市场更加混乱。国民对可持续产品渐渐不信任，使得真正可持续产品的推广普及更加困难。
四、产品使用环节难以实现产品背后复杂情景系统的可持续转变
上述牙刷这样简单的设计，如果要对它进行可持续设计都那么难，那么复杂的设计如城市道路交通系统的设计，情况又何其之难？“20xx年全国机动车保有量达到22382.8万辆，其中汽车10837.8万辆，低速汽车1145.0万辆，摩托车10400.0万辆。在20xx年全国汽车保有量中，汽油车8943.0万辆，占82.5%；柴油车1742.3万辆，占16.1%；燃气车152.5万辆，占1.4%。”[5]机动车已经造成了大部分城市道路交通的拥挤不堪，交通事故发生率的逐年增加，汽车尾气对环境的污染破坏。对于汽车需求量的增长和环境污染之间的矛盾，现在的主要方向是研发使用可再生能源的电控汽车，从而取代机械控能和内燃机控能。当这种节能汽车逐渐普及，汽车周边的设施就要相应地变成电池充电站或是可再生资源补充站，而且，随着人们的需求越来越大，站点也将会越来越多。接下来还要考虑道路设计，道路上已经划定了机动车和非机动车的专用车道，是否也可以为节能汽车配上车道。若能实现机动车与机动车之间的联网，这样就能对车辆和其他驾驶者在面临突发情况时，进行必要的预警，比如天气情况、道路堵塞、前方事故提醒等。这样一来，车辆就能在行驶到堵塞地段前变换路线，同理也可以避免车祸。无人驾驶技术运用在机动车中，对于司机和行人来说，都要比行车过程中接电话、打瞌睡、抽烟、走神的行车更加安全，也是残疾人和老年人的福音。抑制机动车保有量，也对环境的改善发挥着作用，但限制汽车产量在我国目前仍行不通。我国等发展中国家把汽车当作经济实力的象征，而且，这一产业链有着丰富的经济收入，对发展经济至关重要，尽管随之而来的是不断增长的环境污染和资源消耗。当然，这些只是理论，实施起来很困难。因为可持续出行不仅仅是提出节能汽车，而是要改变整个交通生态。整个城市道路交通系统包含各种不同的利益集团，它们盘根错节，改变其中任何一样都牵一发而动全身。所以，设计出一套可持续环保的城市交通系统困难重重，设计师们想要改变这一现状，就像是在雷区探险，这样的尝试注定难以实施。
五、公司经营环节的研发创新乏力与利润困境
美国拼块地毯生产商英特飞公司是成功进行可持续产品设计的公司之一。起初，英特飞也是用传统的方式生产地毯。而当它成为行业巨头时，英特飞的创始人雷安德森意识到环保的重要性。传统生产方式并不环保，尼龙、聚酯纤维和腈纶这样的石油衍生品作为重要的生产材料，以至于英特飞公司每年消耗万吨以上的石油原料，公司的每一家工厂每年送到垃圾场填埋的垃圾数以吨计。为了使可持续的观念渗透到公司的每一处，英特飞开始了大规模的改革。它开始最大程度地使用再生能源。为了“可持续”这一目标，斥巨资研发新的生产技术，将石油制品换成了碳水化合物，这些碳水化合物同样可以作为原料制造产品。那些废弃的地毯边角料都会重新回收。此外，英特飞还支持顾客退回不能用的旧地毯。为了防止浪费，它还对产品进行了严格的把关。“15年后，英特飞公司展现了它全新的业绩报表：温室气体排放量减少了82%，矿物燃料耗用量减少了60%，工厂废料减少了66%，用水量减少了75%，销售额增长了66%，利润翻了一倍，还发明了新机器，在材料、制造过程拥有了更多的专利权……”[6]从英特飞的例子里看到，可持续设计的商业模式不仅利润颇丰，而且更环保。经济地使用能源，谨慎采购原材料，有效地规划运输，这些措施好处多多，为公司有效地节省了开支。另外，采用可持续设计的公司还可以吸引投资，提高股价，激励员工，招募新兵。英特飞公司的经验，能够启发其他公司对可持续设计进行深入思考。他们应该生产什么可持续产品？这些可持续产品是怎么被设计出来的？这些可持续产品最终又怎样被回收？然后，再根据这些思考进行重新探索，而探索的过程是艰难缓慢的，在探索的基础上各个公司再进行设计创新更是举步维艰的。在市场经济的条件下，企业以盈利为目的，一般不会为环境保护投资，在经济形式不好的情况下，尤为如此。毕竟成为英特飞这样成功的公司只是少数，如果失败，国家没有相应政策保护，公司要背负极大的损失，所以大都不愿承担这样的风险。这意味着并不是每一家公司都意识到可持续设计的重要性，他们被创新乏力与利润问题掣肘，难以推进未来的可持续设计发展。
六、小结
环境问题已经普遍得到重视，但是，可持续设计的实施问题依旧处在困境之中。环保法规的滞后与政府监管的缺失、设计师对可持续的理解模糊、商家的虚假广告与误导消费、产品背后复杂情景系统的盘根错节、公司经营环节的研发缺乏创新与利润困境等因素制约着可持续设计的推进。要解决这些困境，就要像创造设计思维一样创造智慧的、开放的、系统性的方案。尽管目前可持续设计实施依旧困难，但类似英特飞公司这样的设计先锋的努力下，为可持续产品设计带来了一个美好的发展方向，相信未来会出现开拓性的创举，使可持续设计逐步走向完美，走进生活。
参考文献:
[1]蒂姆布朗.IDEO，设计改变一切[M].辽宁：万卷出版公司.20xx.
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[4]郑曙旸.基于可持续发展国家战略的设计批评[J].装饰,20xx(1):14-18.
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[7]唐芷.节约型社会背景下可持续设计方法浅论[J].设计,20xx(8):168-169.
[8]姜亚兰.“绿色产品”想要选你不容易[J].工厂管理,20xx(3):37-38.
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[10]孟闯.概念设计中的可持续设计策略研究[J].包装工程,20xx(2):81-82,91.
产品设计论文11
一、工业产品设计中融入中国传统文化的实质涵义
阴阳平衡、天人合一是中国人历来所尊崇的思想，因为这不仅是儒家与道家所接受与赞同的观点，也是中国传统文化的核心，还是中国传统文化的本质与渊源的体现，其中包容性与和谐型就是中国传统文化的精神展现，其中包容性的衍生就体现为多样性。将“和”的思想融入进工业产品设计中，就能体现出工业产品功能的统一性与造型的多样化，并使人、社会及自然的和谐统一充分展现出来。而工业产品设计的平衡、对比、对称及统一等都是为了将视觉方面的和谐体现出来；工业产品中色彩的运用则是体现出色彩的和谐性；工业产品造型中几何化形态以及线条比例的处理则能体现出一定地域文化特征。
二、工业产品设计与中国传统文化元素的关系
1、中国传统文化元素是工业产品设计的基础
文化是通过各民族在自己的历史发展过程中所创造和发展而成的，它不仅承载着一个民族的精华，而且它也能决定一个民族的命运前途。所以说中国传统文化元素是工业产品设计的灵魂，但凡是优秀的产品设计，总是有着深厚的文化内涵包含在其中。作品设计不光是物化一件产品的形态、一幅广告，而是以中国传统文化元素为基础，将一种新的文化与新的生活方式生动的体现出来。
2、工业产品设计是中国传统文化元素的载体
中国传统文化博大精深、源远流长，要想不断的将我国优秀的传统文化传递下去，就需要各种各样的载体，其中在传统文化传承中，工业产品设计就是一种重要的，且不容忽视的载体。工业产品设计是精神文明与物质文明的统一体，它不仅体现了文化精神，也将地域、时代、民族等文化特色与文化的面貌反映了出来。工业产品中融入传统文化元素就是为了促进文化的进步与发展，让我们将历史的文化现象在这样一条“发展”线索下连缀成一个体系，且这个体系能够有效的将联系与发展体现出来。
三、工业产品设计中融入中国传统文化元素的实例分析
近年来，随着社会经济的发展，人们的生活水平提高，促使其精神追求也不断的发生变化，从而使我国设计界也越来越重视中国传统文化对工业产品设计的影响，其中也有许多设计成功的、融入中国传统文化元素的工业产品，比如：
1、北京奥运会的“祥云”火炬
曾经在设计北京奥运会的“祥云”火炬时，总共经历了北京奥组委的三次筛选，最后在全球的388个竞标方案中成功脱颖而出，并成为工业产品设计中，中国传统文化元素融入的一个非常好的实例。在08年这次的北京奥运会火炬设计中，不仅火炬整体的设计元素采用的都是“祥云”这样一个传统纹样，同时还结合了中国传统文化中书卷的造型来设计火炬的形态，将火炬设计成为了一个“卷起来”的形态。其中，此火炬中，书卷代表了中华文明，祥云代表了祝福，有机的将两种设计元素进行结合，产生了一个同时饱含本土化与全球化特征且优秀的现代工业设计产品。除此之外，奥运火炬的包装中也体现出了浓郁的中国韵味，其包装是一个木质的盒子，中国传统的木箱是其形态设计元素的来源，外加两个金属的搭扣，显得古朴而又厚重，用金黄的丝绸作为盒内的软装饰，不但对火炬进行了有效的保护，又体现出了皇家的高贵。这样一个具有中国传统文化特征的工业产品设计，不但中国人自己看了喜欢，而且全世界的设计师也都认可这项设计，且这样的设计也将北京奥运会的喜悦与中国传统文化传递给了全球人民。
2、联想的奥运“祥云”笔记本
在以前，不管是国内的笔记本，还是国内的笔记本，外观都是黑色面板、方盒造型的。但是这款由联想推出的奥运“祥云”笔记本，整个产品都是利用传统的贵族金黄色云纹作为点缀，并运用承载千年中国印象的漆红作为其整体色彩，是想将吉祥的语意传达给人们。而且这也是一个现代工业产品设计中成功融入中国传统文化元素标志性作品，在此现代产品中结合了传统的色彩及纹样符号，改进了传统的笔记本造型，成功的让奥运“祥云”笔记本成为了奥运的一个艺术品及珍藏品。
3、中秋月饼的包装
在我国，中秋节是一个传统节日，是亲人们团聚的时候，且是中国人乃至世界华人心中最为重要的节日之一，为了增添节日的`气氛，月饼就是必不可少的食品。近年来，月饼的包装不仅越发的精美，而且种类也是日益增加，但是不管月饼的价格如何，包装效果如何。月饼的包装始终都是将蓝色、黄色或是红色作为包装的主色调，其中蓝色表示夜色，黄色表示月亮的颜色，而红色自古以来在中国表示的就是喜庆的颜色。除了包装的颜色之外，通常也会有几句古人的诗词印在月饼包装上，对节日的气氛进行进一步的渲染，也体现出节日的重要性与传承性。
四、结语
总而言之，将中国传统文化元素融入进工业产品设计中，能将我国传统的文化精神与民族气质有效的体现出来，虽然我国工业产品设计中中国传统文化元素的融入还处在一个起步阶段，但是中国传统文化博大精深，在今后的产品设计中，要不断的探索并发掘其中的文化精髓，更好的将我国的文化特色体现在工业产品设计中。
产品设计论文12
北面的樊城自古就是商贸重镇和商埠集聚之地,明清以来，各大省的行帮在樊城汉江沿岸设立几十座商贸会馆，现存山陕会馆、抚州会馆、黄州会馆、江西会馆、江苏会馆五座会馆。汉江南面的襄阳古城雄踞汉水中游，楚为北津戍，至今已有2800多年的历史，乃历代兵家必争之地。襄阳城三面环水，一面靠山，因城墙坚固，城高池深，易守难攻，素有“铁打的襄阳”之称。环绕襄阳古城的护城河宽度180米以上，最宽处超过250米，是我国乃至世界上最宽的古代护城河，襄阳城池堪称“华夏第一城池”。雄伟壮观、古朴典雅的襄阳古城池，与城内的北街、荆州古街、仲宣楼、昭明台、绿影壁、谯楼等历史名胜融为一体，交相辉映，使襄阳为中国历史文化名城之一。襄阳地区非物质文化资源符号的挖掘、提炼在非物质文化资源符号方面，襄阳孕育了源远流长、博大精深的荆楚文化、三国文化和许多名留千古的历史文化名人。如《韩非子和氏》中记载了春秋时期楚国荆山（今襄阳南漳）琢玉能手卞和在荆山得一璞玉，几次献给楚王的曲折故事，这块玉就是历史上最著名的、价值连城的稀世珍宝和氏璧，卞和因献玉而闻名古今。楚国著名辞赋家宋玉是战国时鄢（今襄阳宜城）人，他一生所作辞赋甚多，文风华美，精彩绝艳，流传下来的作品主要有《九辨》《风赋》《高唐赋》《登徒子好色赋》等，历史上著名的“下里巴人”“阳春白雪”“曲高和寡”的典故就是出自宋玉的《对楚王问》。东汉开国皇帝刘秀是南阳蔡阳（今襄阳市枣阳县）人，他建立了东汉王朝，统一了新莽末年以来纷争战乱的中国大地，在位期间大兴儒学，推崇气节。东汉一朝也被后世史家推崇为中国历史上“风化最美、儒学最盛”的.时代。三国时期杰出的政治家、军事家诸葛亮，从少年时代就在襄阳隆中躬耕隐居，人称“卧龙”。
历史上著名的“三顾茅庐”的故事就发生在这里，诸葛亮与刘备初次会面所谈《隆中对》谋略，为日后三国鼎立的格局形成奠定了基础。唐代诗人孟浩然是襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳”。他曾隐居襄阳鹿门山，与王维同是盛唐时期田园山水诗人的代表。北宋大书法家、画家米芾，号襄阳漫士、鹿门居士，人称“米襄阳”。米芾诗文、书画、鉴别样样精通，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，书画自成一家，创立了“米点山水”。他是“宋四家”（苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄）之一，又擅水墨山水。米芾的儿子米友仁也继承了他的才华，书画成就亦很高，父子二人有“大、小米”之称。襄阳地区民俗文化资源也非常丰富，流传下来了穿天节、端公舞、牵钩戏、唢呐巫音、苞茅缩酒、薅草锣鼓、漳河鱼灯等非物质文化遗产和民俗歌舞表演；传统音乐老河口丝弦、保康沮水呜音、南漳呜音喇叭被列入国家级非物质文化遗产名录；非物质文化遗产传统美术和民间美术有老河口木版年画、老河口木雕、襄阳面塑、谷城黄杨木雕、襄阳龙凤书、保康碑刻等；民间曲艺有保康独臂皮影、枣阳鹿头皮影戏、宜城兰花筒；传统舞蹈有宜城赶象、南漳高跷花鼓、谷城滚灯舞、谷城板龙灯、襄阳赶骡车等。除了这些，襄阳的民俗文化资源还有很多，如泥塑、剪纸、风筝、版画、竹编、虎头鞋、绣花等，传统民间手工艺术资源非常丰富。如此多元的文化遗产资源符号有待更深入的挖掘、研究和开发。
襄阳地域文化资源和文化符号立体、多元，但是目前文化资源向文化产品的转化能力却相对较弱，大量的文化资源潜力并没有被充分地挖掘和运用。现有的文化旅游产品种类较少、形式单调、品位较低，没有很好地利用和发挥襄阳地域文化特色和符号内涵。因此，为了加快襄阳地区文化产业的发展，运用襄阳地域文化符号开发具有襄阳地域特色的旅游产品势在必行。在襄阳景观旅游产品设计开发方面，可以充分挖掘襄阳地域景观资源和历史资源，深入研究区域文化体系，利用自然风景符号元素和人文风景符号元素，如襄阳山水文化符号元素、古城池文化符号元素、史前文化符号元素、楚文化符号元素、三国文化符号元素、码头文化符号元素、会馆文化符号元素、老街文化符号元素等。开发设计襄阳古文化遗址公园、楚文化遗址公园、三国文化旅游区、汉江风光旅游带、襄阳古城和护城河观光带、樊城老街与会馆旅游区、襄阳历史文化名人故居等一批历史文化主题的景观旅游产品，以及以岘山、万山、鹿门山、鱼梁洲等为重点的襄阳山水文化旅游产品。景观旅游区的规划设计要把握襄阳历史风貌和地域特色，景观建筑的设计和修复要注意与整体环境和文化氛围相协调，在构思立意、整体规划、空间布局、造型装饰、色调材质等各方面综合运用地方特色视觉元素符号，打造襄阳旅游文化品牌。
在襄阳旅游纪念产品和艺术品设计开发方面，可以充分挖掘襄阳文化、艺术和历史资源，运用物质和非物质文化符号，如襄阳考古文物符号、襄阳书法文化符号、米氏绘画符号、襄阳民间艺术符号、襄阳手工艺文化符号、襄阳历史文化名人及典故、三国人物及传奇故事等，设计开发一批独具襄阳地域特色的古代文物艺术品、米芾书画仿品、民间美术作品、民俗工艺品等旅游纪念品和艺术品，以及根据襄阳历史名人典故、三国人物传奇、襄阳民间歌舞、戏曲等而设计图书、动漫、音像、电子出版物及周边旅游纪念品等。旅游纪念品和艺术品的设计应承载襄阳地域文化资源信息元素，通过概括和传达有代表性的地域形象符号，并在设计中艺术地运用各种造型、装饰、工艺手法，创造出各种具有纪念意义的旅游商品。
产品设计论文13
摘要：EDI作为服装企业信息和数据交换的途径在物流、销售和存货管理中有较广泛的应用，但在服装产品开发和生产环节中的应用有待加强。现有服装产品设计和开发流程中存在的信息丢失和失真现象，导致企业生产周期加长、不良存货增加。本文从EDI概念出发，分析了EDI作为数据传输技术对服装企业提升效率的意义，提出了EDI在服装产品设计和开发中的应用应关注有效信息传递的系统化、模块化、标准化。
关键词：EDI；服装业；模块化
EDI（电子数据交换）是一种计算机应用技术，根据联合国标准化组织的定义，将EDI描述为“将商业或行政事务处理按照一个公认标准，形成结构化的事务处理或报文数据格式，从计算机到计算机的电子传输方法”[1]。服装行业的特征具备EDI使用的可能，EDI适合应用在需要进行大量表格单证数据处理和交换的行业，这些行业具有交易频繁及周期性作业的属性。国内外服装行业应用EDI主要集中在销售和库存管理中，针对服装产品设计、开发的EDI数据交换和使用还在探索中。
1 EDI的优点
数据标准化是EDI应用在服装产品开发中的关键。通过EDI，服装产品开发和生产的各部门之间信息不再封闭，而是进行自动业务处理的方式联系，减少了部门之间多层环节的沟通，提高了数据传输的效率。
1.1产品开发信息获取的及时性
在服装产品开发和生产的实际操作中，产品设计部门不仅与一个生产部门联系，根据设计的款式和生产商的生产能力，设计部门可能同时与多个生产单位联系，势必要求同时处理多个系统的报文。多部门之间的数据交换增加了企业信息交换的时间，信息产生滞后风险。EDI的应用可使产品设计信息及时性获取。
1.2减少信息传递误差
服装产品开发设计信息对大货生产至关重要，一个错误信息可能导致产品生产的错误，从而产生不良库存。同时，产品开发信息的遗失也会给企业带来损失。EDI的运作减少了纸面作业产生的时间损耗和差错，缩短事务处理周期，提高工作质量。
1.3提高工作效率
计算机自动接受和处理信息，使服装企业在同样业务的情况下，用更少的员工去处理信息传递工作，把一部分专业人员从行政管理工作中解脱出来，以从事具有更高效率的工作。同时，产品设计和细节修改的时间缩短，修改后的信息可以迅速传递到生产环节，提高了工作效率。
1.4库存管理更有效
服装企业产品库存是影响企业生存和发展的关键，适当的库存可以维持企业销售的持续，不良存货则增加了企业的风险。用传统产品开发流程进行服装设计和开发时，订单处理周期长，不确定性高，势必要求企业安全库存量放大。使用EDI之后，需求和生产信息处理比既快又可靠，安全库存需求量降低，使存货占用的资金量减少。并减少缺货风险和生产线缺料停工现象造成的损失。
1.5时时跟踪信息
EDI在收到信息后就会回发给信息发送者一份收到通知，及时发现漏发信息或信息中途遗失的情况，保证信息传递到位，避免了由于信息传递过程中产生的信息丢失和责任推诿。
2 服装现有的产品开发模式
服装企业现有的产品开发是从上一年销售数据分析开始，通过分析竞争对手和流行趋势信息，确定产品设计方向，在此基础上确定下一季产品开发主题，包括颜色、面料、廓形和细节，完成款式设计平面图，对款式平面图进行筛选确定最终款式图进行大货生产，投放市场后，根据市场销售情况，对销售较好的款式进行翻单生产。现有服装产品开发流程需要修改后的设计信息反复更新，原有信息传递方式的低效、易错等缺点使得设计信息产生丢失和偏离的可能，及时、准确的'EDI传递方式有效的避免了服装产品开发过程中信息出现的问题。产品设计的相关数据在设计师、生产商和客户之间利用EDI技术进行交换，自动生成款式设计方案、生产订单，通过电信网络传输给生产商进行生产。
3 服装产品开发应用EDI的前提条件
消费者需求个性化的特点对服装产品开发提出了多款式、少批量开发生产的要求，服装产品生命周期越来越短，服装企业供应链的快速反应能力要求越来越高。供应链快速反应建立在信息传递迅速、生产反应迅速、信息调整和修改迅速的基础上，产品标准化、产品基本款式系列化和产品模块化设计是信息迅速调整和传递的基础。
3.1产品标准化
产品标准化要求服装企业在产品开发的过程中执行统一的标准，编码方式和描述方式统一，这主要考虑到后期信息低误差、连续性传递的需求。3.2产品基本款式系列化服装企业产品设计开发过程中要对基本款式提取变型参数，为针对市场需求进行产品配置和快速设计提供基础。产品基型系列应该能够通过配置形成最终产品，并能够让设计、生产和销售部门采用一致的方式沟通和放映市场需求。
3.3产品模块化设计
将服装构成要素进行模块化管理，即将一件服装拆分成领、袖、衣身、门襟等模块，对服装部件进行模块化设计，服装新产品的开发就可以选择不同模块进行组合，并同时将新组合好的产品信息与生产部门进行共享，满足快速设计开发、生产的需要。服装模块化设计是对一定范围内的不同风格或不同功能的产品进行分解，也可以根据本企业产品定位和风格的差异进行分解。划分产品模块化的前提是模块间可以进行很好的组合和变化，在设计模块化变量之前应充分考虑。
4 结论
EDI在服装设计和产品开发环节中能够实现企业产品开发成本最低化、信息传递高效化、信息范围扩大化的优势。对于产品生命周期短、产品款式多、供应链反应速度要求高的服装企业而言，有实施的必要性。EDI的实施不仅将产品开发和生产的各个环节紧密连接，而且扩大了信息传递的范围，为企业在多个生产部门间协调、提高生产速度、优化生产能力提供了信息支持。
参考文献：
[1]肖美英.电子数据交换—EDI[M].北京：人民邮电出版社，1996.
[2]任力,朱伟明.服装品牌新产品开发流程的研究[J].浙江理工大学学报，20xx;(03).
[3]苗新旭,陈建新.我国服装企业库存问题刍议[J].商品储运与养护，20xx;(03).
[4]陶珂，王志进，杨以雄，陈榕.基于XML的服装EDI标准化方案研究[J].东华大学学报（自然科学版），20xx;(02).
产品设计论文14
内容摘要：“形神统一”的思想最初源于我国传统的太极，对我国的很多领域都产生了深远的影响，其中包括生活中不可缺少的设计及制作领域。当历史发展到商品竞争的经济社会，工具已属于产品范畴，“形神统一”对工具领域的影响随之转移到对产品的影响。产品设计已成为商家竞争的有力武器。好的产品设计必须有深厚的理论基础做保障，其中最可靠最有力的理论基础便是太极思想中“形神统一”的基本思想。
关 键 词：形神统一 太极思想 功能设计 外型设计
“形神统一”的观点产生于上古时期，之后周敦颐在《太极图说》中详细阐述了这一观点：“形既生矣，神发知矣，五性感动而善恶分，万事出矣……人禀阴气形成形体，禀受阳气产生精神。”他认为形与神密不可分，且精神意识在事物中有着重要的作用。
在太极的基本思想之中，处处讲究美与善、外在与内涵的高度统一。太极思想在产品设计中也有广泛的用武之地，是产品设计的重要原则。产品的功能和外形就是太极思想中所提到的“神”和“形”，两者相互依存、相互补充，缺一不可。
一、“形神统一”思想对产品功能设计的影响
产品的“神”在于良好的功能，良好的功能源于产品的忠诚品质。忠诚是产品的优良品质，产品要一丝不苟地为使用者服务，才能充分实现它的价值。如果产品失去了忠诚品质，那么它剩下的只是空洞无用的躯壳，即产品的“形”。设计人员只有把功能的“神”融入到产品的“形”之中，才能设计出“形神”高度统一的产品，以更好地为人们服务。
好的设计一直强调产品的实用功能（忠诚品质和合理性设计），要求设计人员从一个可靠的视角去设想人们和社会需要的东西，以一个消费者兼设计者的身份充分考虑消费者的立场和环境后，寻找出更多新的功能性问题，创造出更实用、更有价值的产品，使产品更好地为人们服务。在产品的设计过程中，创新意识是最重要的，因为创新是提高附加值的有效途径，是功能设计之原动力，是工业设计之根本。创新不等于发明，不一定要有重大技术的发明或者新型材料的发现。只要把设计思维与创新性和革新精神结合起来，对现有产品做出有效的改进、改良，使其更加适合消费者使用，这就是创新。例如，曾有一家饮料公司发现消费者不再喜欢喝他们的饮料，他们希望能够解决这个问题，但是前提是不能改变他们饮料的口味。经过调研，笔者发现，原来是消费者觉得这家公司的饮料不新鲜，而这家公司号称是当地生产新鲜饮料的唯一一家公司，“新鲜”原本是他们一个主要的卖点。于是，笔者提供的办法就是改变饮料的提供“界面”——饮料机。改进方案是让人们能够听到饮料倒进杯里的声音，让哗哗的声音带来新鲜的感觉，而在这之前设计者们都在想方设法把饮料机做得足够静音。采用笔者的方法两个月后，这家公司的销售额有50%的增长，消费者认为产品的口味比以前更好了。其实，他们的配方并没有任何的改变，饮料机只是传达了一种“正在制作”的信息。这就是设计，找到并解决问题。由此可见，创新不难，其作用却是不可估量的。
功能是设计“形神统一”的产品的基本点。好的设计师应该在日常生活中，仔细观察，用心体验，寻找不足，提出疑问，解决问题，最终让产品的“神”充满智慧和人性，让消费者健康地使用产品。
二、“形神统一”思想对产品外型设计的影响
“红花还需绿叶衬”，拥有良好的“神”的产品同样需要“美丽的外衣”来装饰。产品的外观即“形”同样会拨动人们的心弦，演奏出美妙的乐章。好的产品设计要符合中国人的审美情感，设计对“形”的要求也是很严格的。太极图是形象的真理，更是真理的形象。真理总是极其简单明了，又极其普通、极其自然的。中华太极图非常圆满地揭示出宇宙的'“无极生太极”的深刻哲理，这与密斯在18世纪提出的“少即是多”的设计原则不谋而合。
当今社会，在工业设计舞台上对产品的“形”的设计呈现出多样式多风格的趋势。中国人有一种最简单、最规则、最平衡的心理趋势，所以我们的设计可用最单纯的外观来表现。这种设计一定是自然和毫无修饰的，在视觉上简洁，在技术上追求细腻，在文化上含有丰富的底蕴。好的设计在外观上要求针对不同消费群的产品要有其独特的特点，在单个产品设计上要简洁美观，在系列产品设计中要在变化中求连续。
简洁是为了节省资源、提高品位。很多商家为了获得更高的利润，想尽一切办法去“美化”产品，导致过分的“美化”设计喧宾夺主，同时也造成了材料的浪费、成本的提高。而健康设计则要求“所有的产品尽可能地简单，但不能更简单”。换句话说，也就是外观和功能达到了最佳配置，简洁的外观既使产品畅销，又不造成材料的浪费，使资源实现其最佳的使用价值。然而，“简洁设计”的过程是复杂的，又是充满智慧的设计过程。设计人员需要付出大量的脑力劳动，“不能屈服于任何诱惑，必须抵抗很多东西”，才能设计出简洁、实用、时尚的产品。变化是为了适应创新的要求，连续是为了继承好的设计思想，形成统一的企业风格。没有变化的设计是没有创意的，也是没有前途的设计；没有连续只求变化，也是盲目、激进的商业行为。外观设计是与科技、经济、企业的战略密切相关的。公司只有灵活处理好产品中变化和连续的关系，才可能创造出伟大的品牌。三星、B&O等著名公司的设计人员很多，他们设计的产品外观不尽相同，功能上也有差异，但这些产品都保持了他们自己的设计特征，无形中也提高了品牌价值。这些公司的成功再次证明了：企业设计文化的变化和连续的完美结合才能创造出享誉世界的品牌！
三、结语
太极思想是我国博大精深、具有无穷精神力量的瑰宝，它所蕴含的哲学意义和科学价值早已举世公认。其中“形神统一”的辩证思想，阐明了产品设计中功能与外型的关系，为产品设计提供了用之不竭的思想源泉，对产品设计的发展具有重要的指导意义。
参考文献：
[1]张旭晨、陈建国《设计中的简洁——浅谈产品设计中的取舍》[J].。
[2]邓福星、王菊生著《造型艺术原理》[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，20xx年版。
[3]于树彬《关于太极图的思辨》[J].原载于《飞蝶杂志》，1994年。
[4]杨成寅著《太极哲学》[M].上海学林出版社，20xx年版。
产品设计论文15
一、传统民间艺术渗透进旅游产品设计的背景
（一）旅游产品设计的自身特征
旅游产品的设计，是旅游开发中一个最重要的环节。一个成功的旅游产品设计需要具备四条标准：定位准确、核心吸引力凸显、游玩方式适应游客需求、投入产出合理。在同样的资源与市场要素的条件下，通过旅游产品设计，可以产生多种多样的结果。例如以自然资源为对象，进行产品设计，其独特的自然资源本身就可以给人以美感，能够作为观赏对象；也可以以资源为背景，进行产品设计，打造度假村、高尔夫球场等；还可以完全“无中生有”，打造主题公园等。对旅游产品设计而言，最重要的是确定游玩方式，即“玩法”。但它的最高境界是创造全新的生活体验，形成人们向往的生活方式。
（二）当代人的生活方式转变
在社会生活节奏日益加快的同时，回归传统已经成为人们的普遍渴望。经历了19世纪的工业化，走过了20世纪的信息化，现代人的生活节奏普遍加快，忙碌单调的工作使得当代人身心俱疲，向往先辈们田园牧歌式的生活。回归传统成为世界各地工业化国家居民的普遍诉求，人们希望能在忙碌之余，体验更多的传统。这种传统，包括传统民间艺术和传统生活方式。传统生活方式的复制需要很大的成本和特殊条件，它的制约因素很多，可行性在当代并不是很大。所以传统民间艺术成为人们回味传统的主要媒介，它成为人们精神文化生活的一种寄托。在我国，随着改革开放以来人民生活水平的普遍提高和精神文化生活需求的不断扩大，传统民间艺术的市场也不断扩大。各种由传统民间艺术衍生出来的旅游产品纷纷被开发出来。比如河北省张家口市蔚县本是远离市区、交通不便的偏僻小县，经济发展严重依赖煤炭等资源。蔚县传统民间艺术的代表作品是蔚县剪纸，这些年来，当地着力发展以蔚县特色剪纸艺术为核心的旅游产业，在剪纸不断畅销的同时，更是带动了当地的蔚州古城文化游和大南山生态游等旅游产品的发展。简而言之，人民生活水平提高了，他们有愿望并且有能力来体验富于传统民间艺术气息的新生活方式。
（三）国外先进经验的启示
任何一个国家、一个民族，在当代国际社会、世界大市场中，要想真正树立自己的品牌，长期处于不败之位，就必须深入挖掘自己民族的文化精髓，用最深刻的民族优秀传统去赢得竞争。当代国家之间的竞争是综合实力的竞争，而综合实力的竞争在很大程度上是精神文化等软实力的竞争。传统民间艺术是民族精神文化的一个重要组成方面，各国在竞争中已经有了成熟的典范。这些宝贵经验是值得我们在旅游产品设计中借鉴和学习的。我们以英国作为一个正面典型。英国是现代工业文明的发源地，同时也诞生了莎士比亚、华兹华斯、约翰列侬等举世闻名的大艺术家，二战以后，英国社会各界就开始逐步探索发掘渗透不列颠民族传统民间艺术的旅游产品。例如产生了举世闻名的莎士比亚故居游，集莎士比亚故居参观、莎士比亚主题公园游览、莎士比亚代表剧目欣赏等环节为一体，在深刻发掘和突出以莎士比亚为代表的英国传统民间艺术，展示英国精神文化精髓的同时，也吸引了世界各地的游客慕名前来，增加了英国的旅游收入。英国传统民间艺术在旅游产品设计中能够取得成功，就在于定位准确，定位于国际和国内各个阶层，服务质量和价格水平适应性口径比较宽；核心吸引力凸显，彰显不列颠传统文化的主旨突出，难于复制；游玩方式适应游客需求，散步观览、互助互动等形式多样；投入产出合理，景区管理部门制定的规划长远并且科学，可持续性较强，景区普遍极少依赖政府，依靠科学方法不断改进经营管理，提高自身的经济效益。
二、传统民间艺术渗透进旅游产品设计的要素
（一）准确定位
定位事关旅游产品的设计质量和它以后的运营管理、长期良性发展，准确的定位是旅游产品发展的基础和重中之重。
1.选准传统民间艺术的切入点我们在设计旅游产品过程中，要明确可以运用的传统民间艺术内容和形式。内容上，我们要注意取其精华弃其糟粕，对于传统民间艺术中存在的低俗内容、与社会主义核心价值观相抵触的要坚决摈弃。对于传统民间艺术，我们要坚持全面立体的发掘，杜绝断章取义，坚持实事求是的原则，最大限度地保证传统民间艺术的完整和生动。形式上，要注意把握当代人的心理特质和生活习惯，使得传统与现代可以实现比较好的对接，促使渗透进传统民间艺术的旅游产品能够被更多群众所接受。例如，在圆明园遗址景区，设置着3D电影院，采用先进的3D电影技术为游客生动展示立体的、壮美的圆明园，广大游客在新的表现形式下，直观生动地认识这一民族瑰宝曾经的辉煌，提高了他们的爱国主义情怀。
2.选准传统民间艺术的市场定位首先，应该通过前期市场调研，搞清楚将要开发的旅游产品面对的是哪些人群。如果是中老年群体，那么根据中老年群体的心理特征，设计的旅游产品在表现形式上要尽可能地突出传统民间艺术的本色，旅游产品的游玩方式、价格定位也要相应地作出较为合理的设定。而如果是青年群体，要以传统民间艺术的展示和兴趣培养为主旨，多采用一些直观的技术吸引广大游客。其次，应该在设计初期明确旅游产品面向的是哪些区域。近年来，在各级政府的引导下，不少“家家乐”旅游项目兴起。这种旅游产品普遍能够很好地突出传统民间艺术，地域性极强。但是由于这种产品的设计和实施主体多为一家一户的普通居民，风险承担能力较低，所以必须明确面向的区域范围，作出合理的投资决策。河北省张家口市堡子里景区是2000年左右开发的明张家口堡戍城遗址公园，随后周边居民以这个景区为依托，纷纷办起“家家乐”，集塞北特色饮食文化、塞北农牧过渡带居住方式、蔚县剪纸为代表的'张市各县民间手工艺术为一体，着力吸引张家口市以及附近北京、山西和内蒙古部分地区的游客。现如今，堡子里民俗艺术景区已经在整个京西北地区取得很好的声誉，正在循序渐进，努力争取打开整个华北地区市场。
（二）凸显核心吸引力
核心吸引力是一个旅游产品最为吸引人的地方，核心吸引力就是旅游产品的核心竞争力，决定着一个产品的成长。传统民间艺术渗透进入旅游产品设计中，必须加强对产品主旨的宣传力度。每一种传统民间艺术都有它们吸引人的地方，但开发出来的旅游产品的影响却相距甚远。最重要的原因就是有没有进行很好的产品包装。首先要突出地方特色，既凸显传统民间艺术，又突破原有模式创出新意，突出“独”“特”意识，让广大旅游爱好者形成“惟其独有”“惟其独优”的观念。其次是要有文化内涵，充分将传统民间艺术的精神文化本质凸显出来。福建客家土楼的宣传标语是一句闽南语的歌词“爱拼才会赢”，这就极为生动地凸显了客家土楼传统民居艺术背后渗透的客家人拼搏进取、奋发图强的精神品质，给各地游客留下深刻印象。最后是要注意包装的简洁方便性，过分冗杂的宣传很难给游客留下深刻印象。应当甄选最能突出传统民间艺术的宣传形式，概括而生动地阐释出旅游产品中渗透的传统民间艺术精神实质。此外，完善旅游产品配套服务、加大旅游产品衍生商品的推介等手段，都能进一步从基础上凸显融入传统民间艺术的旅游产品的核心竞争力。
（三）游玩方式适应游客需求
传统民间艺术种类各有不同，有的实用，有的便于观赏，有的适于把玩。我们要根据这些艺术不同的特质属性，制定不同的游玩方式，使得游玩方式最大限度适应游客需求。例如传统饮食和民居艺术，这些传统民间艺术是可以运用的，并且只有在实际运用中才能让游客最大程度地体验传统民间艺术的魅力。这些艺术中，比重最大的应当是观赏性艺术了。我们前面说到蔚县剪纸的例子，剪纸、书画、戏剧、杂技这一类艺术形式主要是用于观赏，通过观赏给人以美的体验。对于这类艺术，要善于发掘它们的商业价值，积极开发衍生旅游商品，运用这些商品为载体，扩大旅游产品的市场影响。最后我们来说适于把玩的民间艺术，比如各种手工雕塑、编织作品，各种形制的古代建筑。这些包含传统民间艺术的旅游产品，在设计时要格外注意保护与开发相结合，注意继承与弘扬相结合，通过设计游客与产品无距离的接触，让更多的人体会到传统民间艺术的博大精深，增强我们的民族自豪感。
（四）投入产出合理
在产品设计中，必须注意投入产出的科学合理性，才能保证产品的可持续发展。要合理安排资本、人力资源等投入要素，根据先期定位确定总投入规模。投入重点要放在跟传统民间艺术保护、发掘、创新相关的各个领域，保证传统民间艺术在创造效益的过程中始终保持足够的动力。投入产出始终要有一个平衡，尽可能减少对国家对政府的依赖性，运用市场手段来决定和解决各种经营问题，以市场来拉动旅游产品发展，给传统民间艺术注入新鲜血液和新的活力因子。
三、总结展望
当前我国旅游产品设计已经在逐步探索满足人民群众日益增长的物质精神文化需求，传统民间文化的内容和形式已经逐步渗透到旅游产品的设计中。这一理念实践前景广阔，相信以后我们在产品定位、核心吸引力、游玩方式、投入产出等领域会进一步探索实践传统民间艺术和旅游产品的结合，我们的传统民间艺术的未来会更加活力焕发，民族精神品质会更好地被人民群众领悟和传承。
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